In a world where people communicate with their own bodies, one person needs to go to a child therapist to get in touch with her inner child.
14 pages. Desktop-view on phones is advised!
INNERCHILD
written by
Manuel Laabs
2023
DRAFT 1
FADE IN:
MONTAGE OF ''THE TALK''
A) EXT. TRAM STOP - DAY - A bunch of people are waiting for
the tram. A GUY WAITING (30) is looking unbothered.
ROME (V.O.)
The story so far: One day, the body
and the mind of all people finally
came to an agreement. Communication
about their own needs, wants,
issues became straightforward and
imminent.
The guy is suddenly having a fit, rubbing his eyes
and trying to see properly.
ROME (V.O.) (CONT'D)
Physically...
B) INT. HALLWAY IN FRONT OF A DOCTOR'S OFFICE - DAY - A line
of 6 people waiting in front of a doctor's office. 3 People
leave at once.
C) INT. BOSS OFFICE - DAY - A WOMAN WITH GLASSES is giving
her resignation letter to her boss.
WOMEN WITH GLASSES
I quit.
ROME (V.O.)
...as well as mentally.
D) INT. TINY DOCTOR'S OFFICE - DAY - A DOCTOR is handing a
bunch of forms to a PATIENT. The first page features a full
body silhouette of a cartoon person in a vitruvian man pose.
A question in bold letters next to it reads:
''WHERE IS THE TUMOR EXACTLY?
(VEIN PLAN DOWN BELOW)''
ROME (V.O.) (CONT'D)
The world adapted. Everything
became simpler.
E) EXT. SUBURBAN STREET - DAY - CU of a Bumper sticker on a
Car, depicting a happy cartoon family of two.
BUMPER STICKER
CHILD FREE SINCE "THE TALK"!
ROME (V.O.)
This has made a lot of people very
happy and been widely regarded as a
great move.
CUT TO:
1. INT. HOSPITAL - OPERATING ROOM - DAY
ROME OLIMAR (25) is a portrait-photographer who just lost the
ability to connect to herself. She feels unwell, and without
this connection her life is sprawling out of control.
Emilie is fully out, tube in her mouth and all, on a
operating table, yet her eyes are open like she is in terror.
SURGEON#1 and SURGEON ASSISTANT#1 are leaning over her
stomach. The surgeon readies himself to make an incision.
She starts HUMMING as the hand draws closer to her stomach.
In an interplay, the surgeon moves his hands away every time
the HUMMING intensifies. On the pinnacle of the HUMMING,
Rome jerks her upper body away.
SURGEON#1
That's that.
They stop the procedure and ready Rome for the recovery room.
CUT TO:
2. INT. HOSPITAL - PATIENTS ROOM - DAY
A standard hospital room for a number of people. Surgeon#1 is
sitting with Rome.
ROME
I mean, can't you check first? Run
it through the machines?
SURGEON#1
Machines, sure! Your body doesn't
want a procedure, Miss Olimar.
Clearly! You need to start taking
the real illness serious here, and
there was never a machine for
fixing that.
The surgeon takes a pen and some forms from nearby and starts
filling it out, turning his back to Rome. NURSE#1 tends to
Rome to check some vitals.
NURSE#1
Miss Olimiar; To be able to just
let your instinct have a go around
every corner must be exciting!
ROME
It's not.
NURSE#1
It's like a blank state then? oh,
how wonderful too.
ROME
Have you heard--?
SURGEON#1
Shh. Stop now. I have to follow up
all the paper work you trampled on
before.
NURSE#1
(mouths)
Awkward silence then.
Rome waves the hand of NURSE#1 away.
ROME
Thanks, I'll manage.
The surgeon turns to Rome again and hands her some
documents.
SURGEON#1
Make plans this time.
ROME
I am hurting, not a child.
SURGEON#1
You wish!
The surgeon picks out certain lines and follows them with
their finger so Rome can read along.
SURGEON#1 (CONT'D)
See? It actually never specifies
''child therapist'', but good luck
finding a regular one still in
business.
SURGEON#1 (CONT'D)
It will help, Miss Olimar. It's
natural for them.
Rome takes the forms.
ROME
Thanks, Surgeon.
SURGEON#1
Hey, that's why I became one.
CUT TO:
3. INT. ROME'S STUDIO - NIGHT
Rome is turning down the lights in the photo area of her
studio. A woman named SASHA (35) is standing aside with her
child BILLY (6) snuggled onto her and a picture of her
recently deceased husband, the father of the child in the
other.
Sasha is a struggling part-time jobber and very caring,
recently single parent. Her child is boy named Billy.
Billy looses the grip of his mum and goes explore the gadgets
in the room. Sasha stays close bye.
SASHA
He is autistic, and certain lights
are unnerving to him.
Sasha goes and grabs Billy again. Rome takes her camera out
and starts taking photos.
SASHA (CONT'D)
The rumors aren't true, by the way.
He can't read minds or whatever. He
barely can do it with himself. Goes
to a therapist just as the rest of
them.
ROME
Which one does he go to?
SASHA
Doctor Peele. Humpf-Street.
Rome looks at the pictures she made. Sasha & Billy wait
patiently, until Sasha breaks the silence.
SASHA (CONT'D)
Do you also have one at that age?
ROME
No, I have to go to one for myself.
Sasha is initially shocked by such an absurd statement and
can't hold back HEARTFULL LAUGHTER.
CUT TO:
4. INT. DINER - DAY
Rome sits opposite of Sasha & Billy. Billy is doodling on a
phone. SASHA & Rome COME OFF A LAUGH.
SASHA
That some People think it's like a
super power, that stings. To me, it
is a burden.
Rome is charmed and feels understood by Sasha. Sasha is
charmed by the apparent sympathy.
ROME
Right.
SASHA
Yeah.
Both share the moment.
SASHA (CONT'D)
How do you even approach a question
like: ''how are you doing?'' How is
it, you know, not having a picture
already painted?
ROME
I can't imagine that. I can't go
back somewhere in my memory tracing
my steps in that way I hear
described. Pure Chance. Can often
only go with instinct. I have
memory, you know. But I go into
something with the intention of
having a good time and come out
more hurting. And it hurts all the
time.
SASHA
You must be facing a giant mush.
ROME
Yeah. Talking helps. ''How'' is
okay, though. It's ''why'' and
''what'', ''what fo--
SASHA
''How'' do you feel about coming to
my place after this then?
Rome smiles. Sasha & Rome take a sip of their drink at the
same time. Billy notices, and rushes to take a sip too. That
makes Rome & Sasha LAUGH.
CUT TO:
5. INT. THERAPIST - WAITING ROOM - DAY
Rome sits around a waiting room that's full of children. The
seats are arranged in a circle.
Their are children in suits, children with bandages & casts,
and even a childless kid. Two children are quietly playing
with toys in the center.
CUT TO:
6. INT. THERAPIST - SESSION ROOM - DAY
Rome and Lisa sit across from each other in a therapist's
office.
THERAPIST SIMONE (50), is a therapist that practiced even
before ''the talk''. She is down to earth, but straight to
the point.
There is chocolate milk, a bunch of Lollipops, and a little
toy truck on a desk in front of them.
THERAPIST SIMONE
I was formerly trained in psycho-
therapy, but not for children. The
medical world swept this under the
rug for a lot of--
ROME
Conspiracy theories, ni--
THERAPIST SIMONE
They needed instructors for a bunch
of thought exercises, essentially,
not therapists. It's more training.
See, as a child our mind is a like
a giant magnet; Absorbing it through
the mouth into the belly where a
person sorts it into wisdom...
and poo... In child-friendly terms.
CUT TO:
7. INT. BELLY OF A HUMAN - DAY
A 10 YEAR OLD ROME is trapped in the humid, dark, overgrown
belly of a human. She is neck up into miscellaneous items of
all kinds, and is trying to stop things from falling on her
head, as they are DROPPING IN one at a time through a dark
tube over her head.
CUT BACK TO:
6. INT. THERAPIST - SESSION ROOM - DAY
THERAPIST SIMONE
It gets so crammed up that this
inner persona never grows beyond a
child, to save space. But the flow
won't stop. And things start coming
in a child can't figure out. The
outer persona, the adult, suffers.
These two, universally it seems,
came to an agreement on how the
issue is to handle. ''The talk''.
For people like you, there must be
a third person involved, an
unreliable messenger. That's the
theory, at least.
ROME
And what are we going to do about
it?
THERAPIST SIMONE
Kill that messenger.
SLAM TO:
8. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
A desolated bronze age city lies beyond a gate guarded by TWO
ROMAN SOLDIERS. On the side of the sand path leading up to
it, Therapist Simone lies on one of two loungers in an robe.
Beside him is the 10-YEAR-OLD ROME, also dressed according to
the times. A tiny crossbow is leaning on Rome's lounger.
A THIRD PERSON (35), is jogging along the sand path, PANTING.
The third person, a common man, is trying to deliver a paper
scroll inside the city gate.
10-YEAR-OLD ROME
And how are we going to do that?
Therapist Simone opens up a notepad.
THERAPIST SIMONE
Well, tell me about your mother.
Rome looks around rather than answering. She notices the
tiny crossbow and is pointing it at THE THIRD PERSON. She
SHOOTS THE CROSSBOW, but is only hitting The Third Person in
the foot. He GRUNTS, and is holding his foot, stopping in his
tracks. But after accessing the damages, he quickly starts
going towards the gates unscathed.
CUT TO:
9. MONTAGE OF HOW ROME TRAINS & BONDS
A) EXT. INNER-CITY - DAY - Rome, Sasha & Billy are going about
their day holding hands. They give a person on the street
some money, who is having some run-down medical equipment
repurposed in their possession.
B) EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY - Therapist Simone is
giving 10-year-old Rome some tips while she is aiming at the
Third Person jogging along.
C) EXT. KEBAB PLACE - DAY - Rome, Sasha & Billy are having
some Kebab, but Rome & Billy are also trying not to get
caught stealing fries which Sasha is having.
D) INT. THERAPIST - SESSION ROOM - DAY - Rome & Therapist
Simone are sitting opposed to each other in silence. As Rome
is staring into the room thinking, Therapist Simone is
observing her.
E) EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY - The Third Person is
mocking 10-yearold Rome as he pull down his robe showing his
bare ass to her as he limps along the path to the city. A
stuck Arrow is visible on his leg.
F) EXT. ALLEY - DAY - Rome, Sasha & Billy are trying to trap
a stray kitten by using a makeshift trap with parts out of
repurposed medical equipment.
G) EXT. ICE CREAM PARLOR - DAY - Rome & Therapist Simone are
talking and having ice cream.
H) EXT. PARK - SUNDOWN - Rome, Sasha & Billy are having a
picknick, with their newfound cat on a leash there, too.
CUT TO:
10. INT. SASHA'S APARTMENT - LIVING ROOM - DAY
Rome's head is resting in Sasha*s lap while they lay on a
couch, dazing. Billy comes in, holding his head out of
discomfort.
BILLY
Mum?
SASHA
Yeay, Billy, what's going on?
BILLY
My eyes and my head hurt. I have
trouble seeing.
Sasha & Rome sit up, half awake.
SASHA
You eyes? Maybe you need glasses
just now. It's normal, it happens.
BILLY
No, no. I think there's something
growing in my head.
SASHA
Oh my god!
Sasha goes to takes Billy in her arms. Rome get's up and
calls the ambulance.
CUT TO:
11. INT. HOSPITAL - EXAM ROOM - DAY
Billy is sitting at a table with SURGEON#2. Rome & Sasha are
sitting nearby. Sasha's legs are shaking.
SURGEON#2
You think you can tell us where
exactly the tumor is?
CUT TO:
12. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
10-year-old Rome & Therapist Simone are having their usual
target practice with the Third Person. Rome is trying to aim
with her crossbow.
THERAPIST SIMONE
What is enraging you these days,
Miss Olimar?
10-year-old Rome is LETTING A ARROW GO by accident.
10-YEAR-OLD ROME
I hate people stopping me mid
sentence.
The Third Person is turning his head towards Rome, slowly
stopping in his tracks. Therapist Simone is noticing this.
10-YEAR-OLD ROME (CONT'D)
I hate when Sasha blames me for
problems I'm suggesting to fix.
CUT BACK TO:
11. INT. HOSPITAL - EXAM ROOM - DAY
Billy is still sitting at a table with Surgeon#2. Billy is
thinking about the question of the doctor. After a moment, he
turns his head to him.
BILLY
No.
SURGEON#2
Alright. We have capable people on
the job.
CUT TO:
13. INT. HOSPITAL - OPERATING ROOM - DAY
Billy is ready to be operated on by a TEAM OF MEDICAL
PERSONAL at his side. They are looking at a TAROT CARD
READER, who has a small table set up near Billy's head. She
lays the cards out.
CUT TO:
14. INT. HOSPITAL - PATIENTS ROOM - DAY
Rome & Sasha are arguing while Billy is being operated on.
Sasha is going up & down, while Rome is seated on the edge of
a nearby bed.
SASHA
I'M SUCH AN IMBECILE! HOW COULD I
BE SO FUCKING STUPID?!
ROME
It isn't your fault, Sasha!
SASHA
I AM THE GROWN UP HERE! AND I
CHOOSE THE EASIEST WAY OUT WITH
SUGGESTING IT'S PART OF HIS STUPID
AUTISM!
ROME
You came up with something! I
didn't think it was strange!
SASHA
GOD, HOW ARE YOU SO STUPID?!
CUT BACK TO:
13. INT. HOSPITAL - OPERATING ROOM - DAY
The Tarot Card Reader looks up from her cards to the doctors.
TAROT CARD READER
His inner child wants to see his
father.
CUT BACK TO:
12. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
The Third Person slowly starts walking towards 10 year old
Rome. Instead of reloading, 10 year old Rome is breaking the
arrows beside her in half.
10-YEAR-OLD ROME
I'm not the first choice for anyone.
That never changes, that hurts.
CUT TO:
14. INT. ROME'S STUDIO - NIGHT
Rome is sitting alone in her studio, upright & uncomfortably.
Her phone is sitting beside her, the screen flashes because
of incoming messages, illuminating the room, but she doesn't
engage with it.
CUT BACK TO:
15. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
The Third Persona is getting closer to 10 year old Rome.
Therapist Simone stands his ground, but doesn't intervene.
Rome BREAKS the last arrow.
10-YEAR-OLD ROME
I FUCKING HATE how strong I depend
on people's feelings about me.
10-year-old Rome is pulling chunks out of the gras.
10-YEAR-OLD ROME (CONT'D)
How is me pointing out my view--
The Third Man goes right into Rome's face.
CUT TO:
16. INT. THERAPIST - SESSION ROOM - DAY
Therapist Simone & Rome are having a session. Rome, full of
rage, is in the middle of the rant.
ROME
--on toxic things and how is theirs
part of my healing?
THERAPIST SIMONE
I think we have to end our session
here, I'm afraid, but you did good
today.
ROME
I did fucking good?
THERAPIST SIMONE
You were able to precisely tell me
what is enraging you, even though
you are in a stressful situation.
Most of the things you were angry
about were just day to day stuff.
You're getting there. Your brain is
loosing track of hostile terrain.
You've been there, no point in
hanging on to that map. Rome thinks
about that.
Therapist Simone gets up to welcome his next patient.
THERAPIST SIMONE (CONT'D)
Can't win therapy. Sometimes it's
just airing things out.
CUT TO:
17. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
The Third Persona is jogging up the sand path. He is looking
for 10-year-old Rome & Therapist Simone, and stops in his
tracks once he doesn't see them anywhere.
CUT TO:
18. INT. HOSPITAL - PATIENTS ROOM - DAY
Sasha & Rome are waiting for Billy to come back from another
operation, and are sitting on the bed for said purpose. While
Sasha is pondering, Billy is doodleling something on a ripped
piece a printed out test result.
When Rome is done, she is tips Sasha's shoulders, after which
she is sliding the doodle across to her.
At the top of the doodle it reads: ''Apology Caress'', under
which there is a stick figure smiling, with comically large
drawn breast on the body with smileys as well. In the lower
corner it reads: ''3 squeezes, a bite, a twist''.
CUT BACK TO:
17. EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
On the horizon stands 10-year Rome, Rome, Sasha, Billy and
Therapist Simone in a straight line.
The Third Persona is looking at them.
The line of offense is starting to walk.
The Third Persona is searching for a weapon, but can't
find anything.
The line of offense is getting closer and closer.
10-year-old Rome is suddenly armed with the crossbow.
The Third Person takes off his sandals and throws them at
the group approaching.
The group is reaching The Third Persona.
The Third Persona is HITTING THE GROUND after being pushed.
Someone from the group is THRUSTING A ARROW into one of the
Third Personas legs while the rest BEATS HIM UP.
10-year-old Rome is lifting her leg up in the air to prepare
for a massive kick down the Third Persona's back.
The group is standing in triumph, thinking that they
have defeated the Third Persona, when they see a figure
coming from the horizon.
The Third persona is jogging through the crowd unfazed.
Everyone keeps at ease.
ROME (V.O.)
I was looking for a cure, but you
never were implying of providing
me one. The symptomatic treatment
is great, but I have a harder time
adjusting to a never-ending fight.
I'm still looking for a cure.
It's hard to internalize, but I
am making progress. Yet, there is
no winning.
CUT TO:
19. INT. THERAPIST - SESSION ROOM - DAY
Rome is having a session with Therapist Simone.
THERAPIST SIMONE
Now I know I said you can't win
therapy, but nobody said you can't
have fun. It will take a while either
way.
Therapist Simone is picking up a suitcase from the ground
and is presenting its content to Rome. It's mix between a
Gatling gun and a crossbow.
CUT TO:
20 EXT. ROME - OUTER CITY GATE - DAY
Rome and 10-year-old Rome are gleefully chasing the Third
Persona with the mix of gatling gun & crossbow.
FADE TO BLACK.
THE END
A depressed middle-aged woman in Germany starts operating a galery and get's a taste of the art world.
The only of my three feature script I still got a copy of. Will have to put them down from my wall before there's a housefire asap. No translation. 114 pages.
HOTELFLURKUNST
geschrieben von
Manuel Laabs
2021/2022
DRAFT 1
HARD CUT IN:
INNEN. NOBLE KUNSTGALERIE – NACHT
Eine weiß gestrichene Kunstgalerie, welche so hell
ausgeleuchtet ist, dass man die Augen zusammenkneift.
Kleine Gruppen der Highsociety sind in Gespräche vertieft.
Wegen des Lichts haben alle dunkle Brillen aufgesetzt.
Bedienstete, hinzu von Sektgläsern, tragen die Brillen herum.
THEA STAUB (33) schaut mit zusammengekniffenen Augen auf ihr
Clipboard. Eine dunkele Brille hängt aus einer Tasche ihres
Blazers.
Ein INTESSIERTER MANN (40), einige Meter neben Thea, schaut
auf eines der ausgestellten Bilder. Der Mann setzt einige
Male eine der dunklen Brillen auf & ab, dann zeigt er auf das
Bild.
INTERESSIERTER MANN
(zu Thea)
Die Farben gehen sehr schön
ineinander über. Ich bin mir nur
noch nicht ganz sicher, was diese
Handtaschenhunde mit dem Titel zu
tun haben. Jagen die zwei sich
gegenseitig, was meinen sie?
THEA
Oh, ich glaube einer davon soll
eine Bade-latsche sein.
INTERESSIERTER MANN
Eine Bade-latsche?
Thea antwortet nicht. Der Mann versucht die Bade-latsche auf
dem Bild zu erkennen.
INTERESSIERTER MANN (CONT'D)
Na ja, sind keine Holzclogs, aber
machen bestimmt trotzdem ganz schön
Schaden.
THEA
Entschuldigung?
INTERESSIERTER MANN
An den Hunden?
Der Mann überlegt sich was Neues.
INTERESSIERTER MANN (CONT'D)
Bade-latschen, ja. Die Brutalität
von alltäglichen Dingen ins Zentrum
zu rücken, ist mir bei einigen
Werken von ihr aufgefallen.
2.
Der interessierte Mann wartet auf Theas Antwort.
THEA
(pause)
Ich glaube, das Bild sieht einfach
nur aus.
TITEL IN WEISSEN BUCHSTABEN: "HOTELFLURKUNST"
"POUPÉE DE CIRE, POUPÉE DE SON" von France Gall spielt über
den Credits.
SCHNITT NACH:
TEXTEINBLENDUNG:
8 Monate zuvor.
INNEN. THEAS WOHNUNG – SCHLAFZIMMER – NACHT
Zum jetzigen Zeitpunkt ist Thea eine einfache Buchhalterin
und liegt alleine und versteckt unter der Decke im Ehebett.
Von ihrem Schweiß an ihren Kopf angeklebten Kopfhörern,
liegen über ihren Ohren.
Thea kann sich bedingungslos in Zahlen verlieren und geht
darin auf, hat sich jedoch aufgrund ihrer introvertierten
(und wenn sie mal aus sich rauskommt, schroffen) Art, immer
nur an den Erfolg anderer Menschen beteiligt. Nach der Geburt
ihrer neu-geborenen Tochter ZELDA, ist sie depressiv.
Ein pulsierendes rotes Blinken kommt von Ihrer Magengegend,
welches durch die Bettdecke bedrohlich durchscheint. Unter
der Decke hat Thea jedoch nur einen ELEKTRONISCHEN
BAUCHMUSKELTRAINER an sich kleben, welcher eingeschaltet ist.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – SCHLAFZIMMER – NACHT
Thea hat ihre Decke wie ein Kissen zusammengerollt und ihren
Kopf darunter vergraben.
HASTIGE SCHRITTEN EINER GRUPPE werden immer lauter. Die
Schlafzimmertür SPRINGT AUF und drei der Kinder von Thea: Die
beiden sechsjährigen VANESSA & REBECCA und der siebenjährige
DANIEL, stürmen hinein.
VANESSA, REBECCA, DANIEL
MAMA! MAMA!
Die Kinder klettern auf das Bett und begraben ihre Mutter
unter sich.
3.
DANIEL
Mama, ich habe einen echten
Dinosaurier gesehen!
VANESSA
DU LÜGST!
MÄNNERSTIMME (O.S.)
SCHH!
REBECCA
Ich habe Angst im Dunkeln, Mama!
DANIEL
(flüsternd)
Ich habe keine Angst.
Die Kinder ziehen die Decke von Theas Kopf und breiten sie
gemeinsam über sich aus. Unter der Decke ist Theas Gesicht
zusätzlich noch unter ihrem eigentlichen Kissen bedeckt.
DJAN STAUB (35), die Männerstimme, Vater der Kinder und Mann
von Thea, betretet das Schlafzimmer. Djan ist ebenso
glücklich wenn er Zahlen sieht wie Thea und erfolgreicher
Geschäftsmann. Er denkt sein Erfolg kommt von seinem
Kontrollzwang, stattdessen ist es einfach sein Charme und
seine lockere Art (wenn es nicht ums Geld geht). Für ihn ist
Humor ein Allheilmittel, aber er kann dies genauso schlecht
kontrollieren wie seinen Drang überall Geld sparen zu wollen.
Djan SCHLIEßT die Schlafzimmertür hinter sich.
DJAN
Wir sind die letzten 10 Minuten nur
noch mit Scheinwerfern gefahren. Es
ging wieder nirgendwo was.
Djan KIPPT den Lichtschalter MEHRMALS. Nichts passiert.
DJAN (CONT'D)
Scheiße, hier also auch nicht.
Djan geht zu einem Babymonitor auf dem Nachttisch neben Thea
und versucht diesen ebenfalls EINZUSCHALTEN, doch nichts
passiert. Er sieht nach den Batterien, doch diese sind
vollzählig im Monitor verbaut.
DJAN (CONT'D)
Hm, das ist neu. Hast du jemanden
umgebracht seit wir weg waren?
Vielleicht spukt es ja jetzt
einfach hier.
Djan denkt darüber nach, wie das für die Kinder klingt.
DJAN (CONT'D)
(zu den Kindern)
Ihr bleibt alle heute Nacht hier.
4.
VANESSA, REBECCA, DANIEL
JA!
Djan zieht sich bis auf die Unterhose aus und legt sich zum
Rest auf das Bett.
Er schiebt Daniel zur Seite, um an Thea heranzukommen, welche
noch regungslos da liegt und ihren Kopf nicht von unter dem
Kissen hervorgehoben hat.
DJAN
Entschuldige. Hallo, Schatz.
Djan küsst Theas Schulter.
DJAN (CONT'D)
Alles gut?
THEA
Mh-hm.
VANESSA, REBECCA, DANIEL
MAMA IST WACH!
SCHNITT NACH:
AUSSEN. FUSSBALLPLATZ – TAG
Auf dem Spielfeld prügeln sich zwei Grundschüler während
eines Fußballspiels. Thea und ihre beste Freundin ANA (27),
sitzen auf Holz-Tresen am Spielfeldrand.
Ana ist eine Powerfrau, durchtrainiert, Social Media Star,
TV-Moderatorin, kinderlos. Nicht ein Aspekt ihres Lebens
lässt sie vom Internet unbeobachtet, weiß aber auch Dinge
hierfür ins rechte Licht zu rücken.
Sie ist eine Geschäftsfrau, welche ausschließlich mit und an
sich selbst arbeitet.
Ana & Thea trinken, versteckt hinter dunklen Sonnenbrillen,
Wein aus Tetrapaks, weg von den anderen Erwachsenen. Rechts
neben Thea steht ein Kinderwagen mit ihrer Tochter ZELDA
darin. Vanessa sitzt auf Theas Schoß.
Vanessa versucht Thea die Brille abzusetzen, doch diese wert
sich. Der Blick von Thea weicht der Prügelei dabei jedoch
nicht. Schließlich schafft es Vanessa.
THEA
(zu Vanessa)
Behalt' sie. Mir egal, ob du sie
kaputt machst, behalte sie einfach.
Vanessa spielt darauf beleidigt mit der Brille herum
5.
Einer der prügelnden Grundschüler geht zu Boden und versenkt
seinen Körper im MATSCH. Ein Schiedsrichter kommt zu den
Beiden gejoggt und PFEIFT WILD. Während der Grundschüler auf
dem Boden sich rekelt, fängt der auf den Beinen gebliebene
Junge an zu HEULEN.
Thea zieht einen Zehn-Euro-Schein aus einer Tasche und
überreicht ihn Ana.
THEA (CONT'D)
Hauptsache, deine gesponserten
Trikots fressen Dreck.
Ana nimmt das Geld in die Hand und spielt mit dem Schein
herum.
ANA
Mir egal, aber dafür könnten sie
heute besser spielen.
THEA
Könntest ja Spieler einkaufen.
ANA
Kinderarbeit? So viel verdiene ich
beim Fernsehen auch nicht. Ich
zahle das doppelte, wenn du dafür
auf das Feld gehst.
THEA
Dann hätte Djan auch gezahlt.
ANA
Das ganze macht es jetzt eigentlich
mehr zu meinem Projekt, also, mehr
als deines. Daniels ist es
sicherlich nicht.
Daniel sitzt auf der Ersatzbank.
THEA
Ich weiß. Er mag es einfach Teil
des Teams zu sein.
ANA
Vielleicht ist Teil des Teams--
THEA SEUFZT.
THEA
Ich weiß.
Ana streichelt Thea über den Rücken.
ANA
Immer noch?
6.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – THEAS ALLTAG
"ELECTRECUTION" von Automatic spielt.
A) INNEN. THEAS WOHNUNG - ARBEITSZIMMER – TAG – Thea sitzt
vor einem imposanten Arbeitstisch. Sie kritzelt um einige
Formulare und Unterlagen herum anstatt diese zu bearbeiten.
B) INNEN. BAUSTELLE – NACHT – Thea trägt Bauarbeiter-Kleidung
und haut mit einem Vorschlaghammer auf Wände & herumliegendes
ein.
C) AUSSEN. BAUSTELLE – NACHT – Thea schaut sich Ana als
Moderatorin auf ihrem Handy an und wischt sich dabei den
Dreck von Körper
D) INNEN. THEAS WOHNUNG – KÜCHE – NACHT - Thea & Vanessa
sitzen beide jeweils vor einer auf einem Tisch liegenden,
bemalten, Leinwand. Vanessa schläft auf ihrer. Thea hingegen
pustet auf ihrer Tintentropfen mit einem Strohhalm herum.
E) INNEN. HOTELZIMMER NACHT - Thea schließt die Tür zu einem
unordentlichen Hotelzimmer auf, geht hinein und entleert den
Aschenbecher auf dem Nachtisch. Nun legt sie sich ins Bett
und geht an einem Laptop.
F) INNEN. BAUSTELLE – NACHT – Thea hat einen Aktenkoffer vor
sich, in dem etliche Zeichen-Utensilien alle ihren eigenen
Platz haben. In diesen quetscht Thea nun Zeichnungen der
Baustelle, mit Berechnungen & Fallwinkeln, vom Boden hinein.
G) INNEN. THEAS WOHNUNG – KÜCHE – NACHT - Thea sitzt
erschöpft an einem verwüsteten Esstisch und verspeist
Essensreste vom benutzten Geschirr.
H) INNEN. THEAS WOHNUNG – BADEZIMMER – NACHT – Thea sitzt in
der Badewanne. Das Zimmer ist voller dickem Dunst. Thea
steigt aus der Wanne und verschwindet darin. Wenig später
erscheint Djan aus dem Dunst, zusammen mit einem Handtuch in
seiner Hand, ausgebreitet für Thea. Er wundert sich, wo diese
hin ist. Djan fühlt ungläubig im Badewasser nach Thea.
ENDE MONTAGE
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG - SCHLAFZIMMER - TAG
Thea liegt wach & komplett angezogen unter der Decke im Bett.
Djan kommt in das Schlafzimmer.
7.
DJAN
Thea? Schatz?
Djan schaut unter der Decke nach Thea. Daraufhin legt er sich
zu ihr, zieht ihr die Decke vom Kopf und nimmt sie in den
Arm.
THEA
Warum bist du so früh hier?
DJAN
Arbeit war Scheiße.
THEA
Was ist passiert?
DJAN
Meine Kollegen haben mich mit einem
Problem konfrontiert, das ich dort
nicht lösen kann. Also habe ich
gesagt, ich geh ′ nach Hause und
kümmer ′ mich dort drum.
Djan starrt daraufhin Thea an. Thea geht dem Blick von Djan
aus dem Weg.
DJAN (CONT'D)
Da sind überall Kameras auf den
Baustellen, Thea. Hast du dich nie
mit dem W-LAN dort verbunden?
THEA
Ich dachte nicht, dass sich jemand
darum schert, was die
Überwachungskameras aufzeichnen.
Schlüsselkarte habe ich ja noch.
Und während meiner Zeit hat das
auch keinen interessiert.
DJAN
Immerhin hast du ja auch noch für
uns gearbeitet.
Thea steigt aus dem Bett.
DJAN (CONT'D)
Du bekommst also nichts zu Papier.
Aber Baum schubsen geht? Hm?
Bisschen Entkernen?
THEA
Daniel kommt bald aus der Schule.
DJAN
Willst du ihn mitnehmen?
THEA
Hör ′ auf.
8.
DJAN
Nee, das machst du nicht, ne?
THEA
Hör ′ auf.
DJAN
Ey, einfach in deiner Sauerei
weiter baden ist so ekelhaft
mitanzusehen! Nimm ′ mal wieder
irgendeine Rolle ein! Irgendeine!
Das hier hört auf. Klappt ja nicht.
Du nimmst dir manchmal Hotelzimmer
und schiebst die Kinder bei meinen
Eltern ab? Geht ′ s noch? Und ich
Idiot nimm ′ die auch noch auf
Geschäftsreisen!
Thea attackiert Djan.
THEA
Sorry, dass ich nicht richtig
funktioniere! Sorry, dass ich nicht
einfach weiter Versorgerin spielen
kann, Spacko!
DJAN
Spinnst du? Du brauchst doch echt
Hilfe!
Thea greift zu einer Schublade am Nachtisch und nimmt mehrere
Päckchen Tabletten heraus. Hiervon schmeißt sie Djan ein paar
ins Gesicht. Dieser wehrt sie mühelos ab. Daraufhin dreht
sich Thea verzweifelt im Kreis.
THEA
Krieg ′ ich, Djan. Krieg ′ ich.
DJAN
Was sind das jetzt für Tabletten?
THEA
Mehr willst du gar nicht, nee, 'ne
Checklist? Ich krieg ′ Hilfe, Djan,
doch die Wissen dass man sich nicht
einfach endlos irgendwo raus Freude
herholen kann.
DJAN
Wann hast du dir denn all das
geholt? Ich dachte, du kriegst das
hin?
THEA
Nichts in dieser Wohnung erinnert
mich nur noch an mich selbst. Bei
allem, was ich sehe, denke ich an
eine andere Person.
(MORE)
9.
THEA (CONT'D)
An dich, die Kinder, das Büro.
Alles was ich mache, zeige oder
gebe ich es jemanden anderes.
THEA (CONT'D)
Hast du wenigstens sowas wie
verfickt nochmal Angst?!
Thea ATMET erschöpft und starrt Djan nieder. Dieser ist
fassungslos.
THEA (CONT'D)
Sag was!
DJAN
Was haben wir dir denn getan?
Thea beruhigt sich durch diesen Weckruf.
THEA
Gar nichts, Djan, aber es hilft mir
auch nicht weiter, wenn ich etwas
für euch tue.
DJAN
Kannst du mir das erklären?
Thea setzt sich zu Djan auf das Bett.
THEA
Mir fehlt irgend ′ etwas. Das, was
ich gesagt habe, stimmt, das heißt
aber nicht, dass ich damit
glücklich bin. Meine alten Routinen
funktionieren nicht mehr. Als würde
meine Gedanken auf einmal mit links
geschrieben.
DJAN
Das klingt schrecklich.
THEA
Ist es auch. Als hätte ich es
einfach vergessen. Ist einfach weg.
DJAN
Und warum hast du angefangen für
uns Häuser zu räumen? Einfach da
Sachen kaputtzumachen?
THEA
Es war was anderes.
DJAN
Ey das geht aber nicht. Was machst
du jetzt stattdessen? Was mache
ich?
(MORE)
10.
DJAN (CONT'D)
Na ja, auf jeden Fall sage ich
dieses Wochenende ab und bleibe
hier mit--
THEA
Nein.
DJAN
Was redest du da? Natürlich.
THEA
Nein, Djan, lass uns langsam
machen.
THEA (CONT'D)
Die Kinder haben sich so sehr
gefreut, ich war mit Ana
verabredet; Ich fände es gut, wenn
wir mehr Zeit miteinander
verbringen, total, aber lass doch
jetzt nicht einfach auf jetzt &
gleich alles umkrempeln.
Djan grübelt unzufrieden darüber nach.
DJAN
Wie lange bist du schon in
Behandlung?
THEA
6 Monate. Seit etwa drei Wochen
nach der Elternzeit.
EINE TÜRKLINGEL.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG - KÜCHE - NACHT
Thea telefoniert. Auf der anderen Seite meldet sich KATJA ETA
(59), eine erfolglose Künstlerin mit eigener Galerie. Sozial
eingerostet. Sie hat kaum noch Kontakt zu Menschen außerhalb
ihrer 5 Kinder, die sie bewusst nicht zur eigenständigkeit
erzogen hat. Sie war schon immer strikt & altmodisch.
KATJA ETA (O.S.)
Hallo?
THEA
Hi, ich rufe an wegen der Anzeige?
Ich hatte eine Nachricht
hinterlassen--
11.
KATJA ETA (O.S.)
Nachrichten hinterlassen können
viele. Es haben sich andere bereits
richtig gemeldet. Gute--
THEA
Aber ich will heute Abend
vorbeikommen.
Katja SEUFZT.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT
Thea bleibt am Eingang der großen Halle stehen, da sie vom
Anblick überwältigt ist. Hinter ihr sind die Schaufenster mit
dünner Folie abgeklebt anstatt mit Glas versehen.
Abgehangene Kunstwerke sind zu Haufen mit allerhand Mobiliar
zusammengeworfen, bestehend aus einer Vielfalt von Formen,
Größen & Farben.
KATJA ETA
Da hinten links.
Katja, barfuß, geht zum anderen Ende der Halle zu einer
winzigen Büro-Ecke und sucht Dinge zusammen. Nach einem
Moment fällt ihr auf das Thea stehen geblieben ist.
KATJA
Zu den Toiletten müssen sie schon
durchgehen.
Thea läuft langsam los, schaut sich dabei aber immer noch
erstaunt um.
KATJA (CONT'D)
Das mit dem Waschbecken ist links,
funktioniert aber nicht. Ein
funktionierendes Waschbecken
befindet sich in einem anderen
Raum. Aus demselben Grund sagen Sie
mir bitte Bescheid, bevor sie
spülen.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TOILETTE - NACHT
Thea steht vor einer Gabelung zu zwei Toiletten-Kabinen. Der
Raum selbst ist Teil einer Kunst-Installation. Man erkennt
Kleberesten, Pappmaché, Scharniere & Schrauben. Die Optik
vermittelt das Gefühl, man sei auf einem fremden Planeten.
Bei diesem Anblick lächelt Thea.
12.
Thea geht in die linke Kabine. Ein Waschbecken steht links
auf Hüfthöhe. Ein Spiegelschrank wiederum hängt unmittelbar
unter der Decke. Auffallend ist auch ein Kettengriff auf der
selben Höhe des Schranks. Thea zögert, doch dann setzt sie
sich hin und PINKELT.
THEA
Kriegen sie hier viel Kundschaft?
Heißt es überhaupt Kundschaft?
KATJA (O.S.)
Nein, es heißt Besucher, wie in
einem Museum.
Thea ist fertig und steht auf, ihre ungewaschenen Hände hält
sie in der Luft.
THEA
Okay, ich bin fertig hier.
KATJA (O.S.)
Mussten Sie klein, oder groß?
THEA
Ist das sehr wichtig?
SCHRITTE. Katja kommt in die Kabun zu Thea und schiebt sie
aus dem Weg. Nun kniet Katja sich vor die Toilette und tastet
nach etwas hinter dem Spülkasten.
THEA (CONT'D)
Kriegen Sie Fördergelder? So was
wie Kulturzuschuss?
KATJA
Nein, nicht mehr, die habe ich ab-
beantragt.
TOILETTENSPÜHLUNG. Katja steht auf.
KATJA (CONT'D)
Manchmal habe ich ein paar Stühle
aufgestellt, die Schaufenster
zugezogen und dann als
Kleinkunstkino doppelt abkassiert.
Thea dreht die Hände in der Luft vor & zurück, um Katja
darauf aufmerksam zu machen.
KATJA (CONT'D)
Süß, du kannst die Hände ruhig
herunternehmen.
Thea nimmt die Hände herunter.
KATJA (CONT'D)
Das Waschbecken ist in einem
anderen Raum, wie gesagt.
13.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT
Katja schenkt Thea und sich einen Kaffee an der Büro-Ecke
ein.
KATJA
Also Geschäftsfrau?
THEA
Nicht so ganz.
Katja lächelt Thea an, als diese nicht weiterredet, doch ein
Moment vergeht bevor Thea ihr ins Gesicht anstatt sich
umschaut.
THEA (CONT'D)
Ich bin nicht sehr offen.
(pause)
Viele kleine Rädchen, Zahlen,
managen. Ich bin... Buchhalterin.
KATJA
Ja, das ist das hier über weite
Strecken eigentlich auch.
THEA
Zuletzt Immobilien. Mein Mann
kümmert sich schon... seit immer um
Häuser.
KATJA
Auf- oder Abbau?
THEA
Was kommt.
Thea nimmt einen Schluck vom Kaffee und verzieht das Gesicht.
KATJA
Die Maschine solltest du
austauschen.
THEA
Na ja, sie wird ihren Platz
wechseln, das bestimmt.
(pause)
Und du willst das alles echt
loswerden? Hängst du nicht dran? An
den Werken?
KATJA
Hängen? Nein, hängen ist das
falsche Wort.
14.
KATJA (CONT'D)
Hängen tue ich an einem Haus-,
nicht an einem Nutztier.
KATJA (CONT'D)
Mir ist das zu unangenehm geworden
Wenn sich jemand hier hin verirrt
ist es wie so ein Trödelmarkt
Stand, bei dem man stehen bleibt
und sich höflich anlächelt, obwohl
man weiß, man möchte gar nichts.
Nein, nein, das kann alles weg. Das
war’s.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – ZERSTÖRUNG DER ALTEN GALERIE
"FORBIDDEN FRUIT" von Nina Simone spielt.
A) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Katja
zählt Geld in einem Briefumschlag. Als sie fertig ist, bietet
Thea ihr eine Feuerwehraxt an. Katja schüttelt mit dem Kopf
und bringt stattdessen einen vollen Karton nach draußen.
B) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Thea
zerstört das Mobiliar/die Kunstwerke der Haupthalle mit einer
Feuerwehraxt.
ENDE MONTAGE
SCHNITT NACH:
INNEN/AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT
Thea kommt verschwitzt aus dem Eingang der alten Galerie. In
der einen Hand hat sie eine Feuerwehraxt, in der anderen ein
Handy. Die Straßen & Häuser sind leer & unbeleuchtet. Nur
durch die zwei Schaufenster scheint Licht auf die Straße.
Thea ruft Katja an.
KATJA (O.S.)
Wer ist gestorben?
THEA
Was? Niemand. Hier ist Thea, ich
bin fertig.
KATJA (O.S.)
Was soll ich denken, wenn so spät
jemand anruft? Du hast mich zu Tode
erschreckt.
15.
THEA
Sorry. Ähm, du hast mir nicht
gesagt, wo ich den Schlüssel
deponieren soll. Ich bin durch
hier, wo soll er hin?
Katja legt auf. Thea wählt direkt noch einmal hinterher.
THEA (CONT'D)
Thea hier. Nochmal: Der Schlüssel?
KATJA (O.S.)
Hören sie auf hier anzurufen oder
ich rufe die Polizei!
THEA
Sind sie bescheuert? Ich will nur
wissen, wo der fucking Schlüssel
hin soll. Hier ist ja nicht mal ein
Scheiß Briefkasten!
KATJA (O.S.)
Die Schlüssel sollten sie
mitnehmen, ja?!
THEA
HÄ?!
Katja kämpft damit sich zusammenzureissen.
KATJA (O.S.)
Kaufvertrag haben sie. Notar ist
geschenkt, mein Mann war einer. Ich
habe also keine Ahnung, was sie von
mir wollen.
THEA
Kaufvertrag? Was für einen
Kaufvertrag?
KATJA (O.S.)
Der Galerie, Mensch!
THEA
Ich hab ′ gerade alles kurz & klein
gehauen da drin! Was für ein
Kaufvertrag?!
KATJA (O.S.)
Alles?
THEA
JA SICHER!
KATJA (O.S.)
Dann kann ich sie auch nicht
zurücknehmen.
16.
THEA
Ich dachte sie suchten jemandem um
den Laden zu räumen!
KATJA (O.S.)
Nein, nein, nein! Ich räume den
Laden!
Thea verzweifelt.
THEA
Sie können mir doch nicht einfach
diesen Laden andrehen? Wollen sie
jetzt Geld? Wie wollen sie da
′ rankommen? Das auszufüllen wäre
mir doch aufgefallen.
KATJA (O.S.)
Sie haben doch einfach blind
unterschrieben. Es ging ihnen doch
nur darum mich loszuwerden! Es ging
doch ihnen nich um Geld! Da bleiben
sie die nächsten Tage jetzt auf
jeden Fall erst einmal drauf
sitzen.
THEA
Um wie viel Geld reden wir hier?
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Thea sitzt auf dem Boden bei einem Berg an Papiere &
Dokumenten. Der Rest der Halle ist aufgeräumt. Nur an wenigen
herumstehenden Hälften alter Kunstwerke könnte man erahnen
was Thea getan hat. Thea packt die Papiere in Klarsichtfolien
und sortiert sie danach zu drei Stapel vor sich. Eines der
Papiere ist in besonders schlechter Verfassung. Thea
entziffert es.
THEA
Nicht dein Ernst.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TOILETTE - NACHT
Thea steht auf der Toilettenschüssel in der linken Kabine.
THEA (CONT'D)
Ok, ok. Scheiß drauf.
Thea zieht an dem Kettengriff, der von der Decke baumelt.
Eine DICKE WASSERFOTÄNE SCHIEßT von der Decke hinab, KLATSCHT
auf den Boden und überflutet den Raum.
17.
Thea wird hierbei völlig durchnässt und SCHREIT VOR FREUDE.
Thea PLATSCHT durch das Wasser hinaus.
THEA (CONT'D)
Scheiße. Scheiße.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – NACHT
Thea sitzt am Ende einer Wasserlache, die sich wie ein Fluss
von den Toiletten in Richtung Ausgang ausgebreitet hat. Sie
ruft Ana an. Währenddessen stellt Thea bunte Scherben von
einem Haufen am Rand der Pfütze entlang.
SCHNITT NACH:
INNEN. MASKE - NACHT
Ana wird vor einem Schminkspiegel von zwei Maskenbildnern
zurechtgemacht. Hinter ihr ein GEWUSEL an Leuten. Ihr TELEFON
KLINGELT.
MASKE#1
Vino!
MASKE#2
Wir haben dich!
GELÄCHTER DER LEUTE IM RAUM.
ANA
Ne, ne. Wir sind hier noch nicht
auf Sendung.
MASKE#1
Du schuldest uns noch, allein ′
deshalb.
Ana geht an ihr Handy.
ANA
Hallo?
MASKE#2 THEA (O.S.)
Weinschulden gelten auf Kannst du mir ein paar
Lebenszeit. frische Sachen bringen?
ANA
Nee, du keine Zeit. Haben noch zwei
ganze Slots aufzunehmen.
THEA (O.S.)
Ehrlich?
18.
ANA
Ja. Wo bist du überhaupt?
THEA (O.S.)
Ist so ′ ne alte Galerie. Bin
völlig durchnässt. Die alte hat das
ganze Rohsystem gefickt.
ANA
Thea, wo bist du?
THEA (O.S.)
In einer Galerie! Die liegt in der
Nähe, wo immer dieser
Nachttrödelmarkt ist. Irgend ′ so
ein halb-benutztes Baugebiet. Ich
sende dir einfach meinen Standort.
Ana schaut auf ihrem Handy nach, wo Thea steckt.
ANA
Willst du nicht hochkommen?
THEA (O.S.)
Wie meinst du das?
ANA
Ist circa 15 Minuten Fußweg von
hier, obwohl um die Uhrzeit --
THEA (O.S.)
Ernsthaft?
ANA
Ja. Halb-benutztes Baugebiet? Wir
sind die benutzende Hälfte.
THEA (O.S.)
Dann kannst du doch wohl safe
kommen?Bring noch ein paar
Handtücher. 5, oder so.
ANA
Okay. Soll ich unseren dänischen
Fluffer fragen? Ich mach ′ hier
Fernsehen und kein Hotel?!
THEA (O.S.)
Also ob du nicht ein paar
Handtücher oder Bademäntel in der
Garderobe hast? Womit ich mich
abtrocknen ist mir doch egal.
Schick irgend ′ nen Praktikanten
vorbei, wenn du mich verlassen
willst.
19.
ANA
Also 'ne gute Stunde brauchen wir
mindestens noch, aber ich bring ′
dir was mit.
THEA (O.S.)
(singend)
Ein Jumper, Jumper?
ANA
(singend)
Wie findest du mein Jumper?
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - NACHT
Thea trägt einen Jumper und wischt am Eingang zur Toilette
die Wasserlache mit Handtüchern auf.
Ana schaut sich in den Trümmern der Galerie um. Sie zündet
sich hier eine Zigarette an, sofort EXPLODIERT eine winzige
Gaswolke vor ihrem Gesicht und sie SCHRECKT zurück. Thea
LACHT.
ANA
Ey, da ist ein Gasleck, wir müssen
vielleicht raus hier?!
THEA
Jetzt ist anscheinend ja kein Gas
mehr da.
Ana LACHT mit.
ANA
Das ist doch kein Scherz. Hier
explodiert es einfach, wenn man
sich ′ ne Zigarette anzündet!
Ana schaut nach Brandflecken auf ihrer Kleidung und packt
sich durch das Gesicht.
ANA (CONT'D)
Gibt es hier eine Toilette?
THEA
Nur zum Waschen?
Ana sucht selber nach der Toilette.
ANA
Ich weiß wie ′ ne Toilette
funktioniert, danke.
Ana verschwindet im Durchgang zu den zwei Toilettenkabinen.
20.
THEA
Aber nicht spülen. Nicht mal
versuchen. Auch nicht am Griff
ziehen! Sag einfach Bescheid, wenn
du fertig bist.
ANA (O.S.)
Warum?
THEA
Bitte, Ana, zieh ′ einfach nicht
dran, bitte. Da-- da ist ein Leck.
ANA (O.S.)
Das kam doch nicht aus 'nem Leck.
Vielleicht wenn da oben ein
Schwimmbad wäre.
THEA
Keine Ahnung wie die das gebaut
hat, ich bin nicht Kim Possible.
Ich habe das Loch auch nicht
gefunden.
ANA (O.S.)
Da ist kein Loch.
THEA
Ana, bitte.
DICKE WASSERFOTÄNE aus Richtung Toilette. Das Wasser läuft
wieder bis in die Haupthalle.
ANA (O.S.)
WHAT THE FUCK?
THEA
DU MUSST NOCH MAL DRAN ZIEHEN.
NOCHMAL DRAN ZIEHEN!
Das Wasser verbindet sich mit den Resten der Wasserlache an
den aufgestellten Scherben.
ANA (O.S.)
NOCHMAL WA--
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Ana steht neben Thea und wählt eine Nummer. Ana ist
durchnässt und trägt einen Bademantel. Thea stellt weiter
Scherben an der Wasserlache auf. Das Gebilde sieht aus wie
ein Fischerdorf. Ana nickt zu diesem hin.
ANA
Das sieht cool aus, da, übrigens.
21.
THEA
Findest du auch?
Ana macht ein Foto, wie Thea weiter Scherben an der Pfütze
aufstellt.
SCHNITT NACH:
INNEN. ANAS TRAININGSRAUM – NACHT
Ana trainiert an einem Boxsack und hört dabei Musik über
gesponserte Kopfhörer.
Ein Handy auf einem Stativ streamt das ganze ins Internet.
Auf dem Handybildschirm sieht man einen rasend schnell
wachsenden, jubelnden Chat ablaufen.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – SCHLAFZIMMER - MORGENS
Thea sitzt vor einem Spiegel und zieht die KLEBENDEN ELEMENTE
eines elektronischen Bauchmuskel-Trainers von ihrem Körper.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Thea kommt mit einem Wischmopp aus Richtung der Toiletten in
die Haupthalle. Rückwärts gehend wischt sie die Wasserlache
weg. Nahe des immer noch stehenden Fischerdorfes aus
Scherben, hört sie auf. Sie betrachtet ihr Werk, dann geht
sie und schüttet das PUTZWASSER weg. Nun holt Thea ihr Handy
heraus und öffnet dort eine Bibliothek an TONAUFNAHMEN.
DJAN (O.S.)
(auf der Aufnahme)
...einfach in deiner Sauerei weiter
baden ist so ekelhaft mitanzusehen!
Nimm ′ mal--
Thea SPULT nach vorne.
KATJA (O.S.)
(auf der Aufnahme)
Sie haben doch einfach blind--
Thea SPULT weiter nach vorne.
ANA (O.S.)
(auf der Aufnahme)
Das sieht cool aus, da, übrigens.
22.
THEA (O.S.)
(auf der Aufnahme)
Findest du auch?
Sie stoppt die Aufnahme.
Thea FÜLLT sich neues Wasser nach und SCHÜTTET es dort
entlang, wo die alte Lache war, bis es sich mit der an dem
Fischerdorf verbindet.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – NEUERÖFFNUNG DER ALTEN KUNSTGALERIE
"100.000 FANS" von Haiyti spielt im Hintergrund.
A) INNEN/AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE - TAG/NACHT –
Thea renoviert die Haupthalle.
B) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – TAG – Thea stellt
immer mehr Scherben in immer mehr komplexen Formen am Ende
der Pfütze zusammen.
C) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – TAG – Thea stellt mehrere
Bierkästen neben dem Eingang ab. Dort versteckt sie außerdem
eine Kamera.
D) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – TAG – Vor der
Kunstgalerie sammeln sich drei Obdachlose, trinken Bier und
unterhalten sich. Thea kommt dazu und trinkt mit.
E) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – TAG – Thea stellt
einen WLAN-Router auf einem kleinen Hocker in eines der
Schaufenster. Danach hängt sie ein Schild mit der Aufschrift
′′ FREIES W-LAN ′′ daneben.
F) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – TAG – Mehrere
Studenten steht an den Bierkästen, trinken und unterhalten
sich.
G) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Thea hängt
ein Bild in der Galerie auf. Ana & eine paar ihrer Kollegen
kommen hinein und schauen sich um. Alle sind begeistert.
H) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – SONNENUNTERGANG –
Der Laden von Thea ist voller Leute, welche die Kunstwerke in
der Galerie begutachten. Draußen stehen mehrere Obdachlosen
mit Stundenten an den Bierkästen, trinken & unterhalten sich.
ENDE MONTAGE
SCHNITT NACH:
23.
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - TAG
Thea ist in der wiederhergestellten Büro-Ecke und erledigt
Papierkram. Die Galerie ist nun voller Kunstwerke
verschiedenster Art.
GELÄCHTER von Draußen.
Ein STUDENTENPAAR sieht sich eine Reihe von Bildern an der
Wand an, welche von der Kamera in den Bierkästen gefilmt
worden sind. Die Bilder sind sowohl am Tag, als auch in der
Nacht aufgenommen. Sie zeigen Passanten, Tiere, aber auch
Leute, welche sich ein Spaß daraus gemacht haben und mit
absurden Outfits vor der Kamera posierten.
STUDENT#1 zeigt auf eines der Bilder.
STUDENT#1
(zu Thea)
Läuft die jetzt auch noch?
THEA
Mh-hm. An den Kästen gibt es QR-
Codes, die könnt ihr scannen, dann
kommt ihr auch direkt zur
Einverständniserklärung.
STUDENT#1
(aufgeregt)
Nicht dein Ernst?
Student#1 rennt nach draußen. Sein Partner, STUDENT#2, geht
zu einem Werk. Dort bleibt er wie in Trance stehen. Tränen
kullern seine Augen hinab.
Thea bemerkt dies und geht mit einem unsortierten
Papierstapel zu ihm.
STUDENT#2
Ich glaube, das ist mein Vater.
THEA
Junge, das ist nicht mal ein Foto.
Djan betritt die Galerie und breitet seine Arme vor sich aus.
DJAN
(zu Thea)
Ich mag ′ s nicht.
Thea schnappt sich Djan und führt ihn zur Büro-Ecke. Hier
liegt ein Stapel von Dokumenten in Klarsichtfolien, an den
Thea die Hand von Djan heranführt.
DJAN (CONT'D)
Weißt du, die meisten merken
schnell, dass ich nicht blind bin.
24.
THEA
Ich weiß, deine Frau ist die
Blinde.
DJAN
Was ist da jetzt alles dabei?
Djan geht die Dokumente durch. Student#2 verlässt die
Galerie.
DJAN (CONT'D)
Anträge auf Fördergelder.
(zeigt darauf)
Oh, die hier. Die hier lieben wir.
(geht weiter im Stapel)
Die Aufstellung der bisherigen
Öffentlichkeitsarbeit und daraus
mögliche Fremdanleger,
demografischer Wandel im Radius von
15-- dein Ausbildungszeugnis?
THEA
Muss irgendwo anders mit drin
gelegen haben, gib mal--
Djan hält das Zeugnis fern von Thea.
DJAN
Sport: ausreichend, Marketing-
Design: ausreichend. Marketing-
Kommunikation-- Scheiße...
THEA
Bildung ist kein Nikolaushaus und?
DJAN
Oh ich weiß, ich habe alle meine
Lehrer geschmiert, bis auf die
Lehrerinnen--
Thea haut Djan auf dem Arm. Dieser wendet sich ab vom Stapel
und zu Thea zu.
THEA
Lies weiter!
DJAN
Das ist doch ein Loch, Thea. Du
hast deine Hausaufgaben gemacht,
schön, aber wie willst du das hier
den aufrechterhalten? Das hier
alles, das kann man doch nicht
anfassen. Du hast 3-- jetzt 4
Kinder und da spekulieren wir hier
auf den Erfolg von irgend ′ so
einer Kunst-Ollen, anstatt etwas
für die aufzubauen?
25.
THEA
Ich sehe es mehr als eine Grube.
Djan kann damit nichts anfangen.
THEA (CONT'D)
Eine Grube kann man füllen!
Thea greift wieder Djans Hand. Thea blättert mit Djans
zusammen weiter im Stapel, weiter hinten liegt ihr
Ehevertrag.
DJAN
Unser Ehevertrag?
Thea zieht Djan langsam hinter sich her bis zu der
Wasserlache mit dem Fischerdorf aus Scherben.
THEA
Weißt du noch, wie wir den ganzen
Nachmittag nach unserer Hochzeit in
diesem Dorf im Gras lagen? So wie
das hier?
Thea setzt sich hin und zieht Djan herunter.
DJAN
Das hier ist kleiner. War schön,
aber.
Djan liegt jetzt neben Thea. Beide schauen aneinander
gekuschelt an die Decke.
THEA
Du fragst mich nicht weiter aus?
DJAN
Nein.
THEA
Ich hätte auch nicht gewusst, was
ich noch mehr sagen soll, aber ich
war mir sicher du fragst mir Löcher
in den Bauch, bist du den Gedanken
kaputt machst.
DJAN
Es kümmert mich nicht. Ich will nur
hier liegen, mit dir.
(Pause)
Woher kennst du diese Künstlerin
überhaupt?
SCHNITT NACH:
26.
MONTAGE – ANA & THEA FEIERN
Im Hintergrund läuft "JUMPA" von Ace Tee & Kwam.E
A) INNEN. ANAS WOHNUNG - NACHT - Ana & Thea glühen vor.
B) AUSSEN. INNENSTADT - NACHT - Ana & Thea trinken, tanzen &
laufen zu zweit durch die Innenstadt.
ENDE MONTAGE
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - NACHT
Thea, Ana & BETH ZWICKOFF (50), eine Obdachlose, sitzen
zusammen vor der Kunstgalerie, teilen Gebäck und Tee aus
einer Kanne. Thea & Ana sind am Ende einer Suff-Nacht.
Über eine BLUETOOTH-BOX läuft ′′ WALK ON BY ′′ von Dionne
Warwick. Die drei SINGEN, SCHNIPPEN & Tanzen sitzend dazu.
Das Lied geht zu Ende und die drei werden still. Thea nimmt
sich die Teekanne und steht auf.
BETH
Das war sehr schön.
THEA
(zu Beth)
Willst du noch eine frische Kanne?
BETH
Nein. Braucht ihr Magnesium-
Tabletten?
THEA & ANA
Nein, danke.
Ana packt die Bluetooth-Box ein, steht auf und folgt Thea.
BETH
Ana?
Ana & Thea bleiben stehen.
BETH (CONT'D)
Danke dir.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Ana & Thea kommen in die Haupthalle.
27.
Die Kunstwerke sind so gut es geht an die Wände gerückt. Im
freien Platz sind stattdessen ein dutzend Schlafsäcke
aufgestellt, bei denen Obdachlose es sich gemütlich machen.
Thea geht zu einem Tisch auf dem Tassen & ähnliches stehen
und stellt die Teekanne dazu.
ANA
Macht dein Mann nicht in Häuser?
THEA
Ja. Ja, das tut er.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - ATELIER - CONTINUOUS
Thea führt Ana in einen Raum ohne Fenster. Wände, Decke,
Boden: Alles ist voller Farbe, verdeckt von Werkzeugen, Pappe
oder anderen Materialien. Hier aufgestellt sind einige
Kunstwerken von Thea in Arbeit, aber auch Überbleibsel von
Katjas.
ANA
Thea, mega geil.
THEA
Findest du?
ANA
Mega geil.
(pause)
Und wie gut ist die Akustik?
Ana nimmt ihre Bluetooth-Boxen heraus, stellt sie auf und
sucht ein Lied auf ihrem Handy heraus.
ANA (CONT'D)
Ich wette, sie ist ultra nice.
THEA
Sie ist gut. Manchmal lasse ich--
Ana spielt "CAT ON MY TONGUE" von Sophie Kennedy in
OHRENBETÄUBENDER LAUTSTÄRKE. Ana tanzt durch den Raum. Thea
geht ihr nach.
THEA (CONT'D)
Manchmal mache ich eine kurze
Playlist an. Wenn die dann vorbei
ist, arbeite ich aber in Stille
weiter.
ANA
Das ist so cool.
THEA
WAS?
28.
ANA
DAS IST SO FUCKING COOL.
Ana nimmt Thea an die Hand und tanzt mit ihr. Thea löst sich
los und schaltet die Bluetooth-Box aus.
THEA
Willst du eine Tour von ihr?
ANA
Mhm. Okay.
Thea geht zu einem der Podeste, auf dem ein Kunstwerk aus
Kalendern steht. Die Kalender sind vollgeschrieben.
ANA (CONT'D)
Ist das ihr Kalender? Könnte deiner
sein, so voll wie der ist.
THEA
Nein, ist nicht echt. Sie hat
einfach angefangen loszuschreiben.
Hat Spaß gemacht.
ANA
Ich wette daraus könnte man auf
eine Person schließen. Irgendein
Workaholic, das sind fast nur
Termine.
Thea holt einen Stift heraus und bietet ihn Ana an.
THEA
Schreib' doch noch was dazu, dann
haben wir es schnell geklärt.
ANA
Nee, lass mal. Ich will der da
nicht herein fuschen.
THEA
Machst du nicht.
ANA
Ne, lass die mal machen.
THEA
Aber dann hast du dran
mitgearbeitet. Dann könnte ich
erzählen es wäre von dir.
ANA
Das ist nicht von mir.
THEA
Würde aber besser klingen als von
mir...
29.
Ana & Thea liefern sich ein Blickduell. Ana rafft es trotzdem
nicht.
THEA (CONT'D)
Ana, ich muss dich um einen großen
Gefallen bitten.
Ana realisiert endlich, dass Thea sie belogen hat und dreht
sich vor Schahm weg von Thea.
ANA
Nicht dein Ernst! Du bist so eine
Vollidiotin! Die ganze Zeit hast du
dir diese Person nur ausgedacht?!
THEA
Ana, in der Öffentlichkeit zu
stehen ist doch eh schon dein Ding!
ANA
Du willst, dass ich zu einer Person
werde, die du mir quasi schon
vorgestellt hast? Nein. Absolut
nein. Warum irgendeine Frau
erfinden? Warum diese extra Ebene?
THEA
Alles was ich will, ist diesen
Laden zu behalten. Es ist MEIN
Laden, voller MEINER Dinge. Aber
was, wenn mir nichts mehr einfällt?
ANA
Thea, du bist vollkommen
wahnsinnig.
THEA
Ana: Kunst geht raus, Kasse kommt
rein, das kann ich gut. Du, du
kamst hier rein und meintest
direkt: Zack! "Das gehört
jemanden", "Man erkennt daran das
und das". Das ist doch nicht mein
Ding. Ich benutze schon viel von
dieser Katja wieder, aber bei dem
was ich kleingehackt habe ist bald
Ende!
ANA
Das ist ganz offensichtlich dein
Ding! Nur du könntest besessen von
einem fucking Terminplan sein.
ANA (CONT'D)
Du kannst doch nicht immer irgend'
jemanden vorschieben, wenn es nicht
so klappt wie du dir vorstellst.
Mach doch erstmal!
30.
THEA
Was soll ich denen über die Sachen
erzählen? "Hat Spaß gemacht"? Wie
bescheuert ist das denn?
ANA
Gnade dir Gott, wenn du mich schon
irgendjemanden als deine Frida
Kahlo vorgestellt hast!
(SCHNAPPT NACH LUFT)
Hast du wegen dem hier nichts
geraucht mit mir?!
THEA
Komm mal wieder runter!
ANA
Das ist so jämmerlich, das ist so
erbärmlich.
THEA
Bitte, Ana. Ich brauche eine
Person, die das seien kann. Ich
brauche wenigstens einen Namen. Die
Leute kaufen doch nichts, wenn da
kein Name drin involviert ist. Sie
braucht deinen Namen!
ANA
SIE hat einen Namen! DU hast einen
Namen!
THEA
Komm schon. Denk an den Sanifair
Pinkel-Pakt!
ANA
Wie kannst du nur?
Thea geht in sich und nimmt dann ihr Handy heraus.
THEA
Okay, weißt du was: Nur ein Foto.
Wenigstens ein Foto?
ANA
Willst das ich für dich die
Kunstfotze spiele? Hm?
Thea nimmt Ana an die Hand und leitet sie neben das
Kalenderkunstwerk. Aus Trotz dreht sich Ana mit dem Rücken zu
Thea.
THEA
Ich brauche nur dein Gesicht, ja?
Nein? Ok, verrgiss ′ das Gesicht!
Komm, ich nehm ′ s von hinten auf.
31.
ANA
Das wird dir so um die Ohren
fliegen.
THEA
Ja, klar.
ANA
Ich werd' total sexy gucken, aber
du wirst es nicht zu sehen
bekommen!
THEA
Halt still.
ANA
Ich kann nicht.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. BAHNHALTESTELLE - CONTINUOUS
Thea & Ana sitzen an einer Bahnhaltestelle. Ana schläft und
ist in sich gesackt.
Ein Fremder steht jeweils links und rechts von ihnen. Thea
NIEST.
FREMDER AM BAHNSTEIG LINKS
Gesundheit.
FREMDER AM BAHNSTEIG RECHTS
Gesundheit.
Eine Person ruft aus einem Fenster.
PERSON AM FENSTER (O.S.)
Gesundheit.
THEA
Danke.
Die BAHN kommt. Die Türen öffnen sich und ein Bahngast mit
Hut steigt an der Tür direkt bei Thea & Ana aus.
Thea NIEST nochmal. Der Bahngast mit Hut bleibt vor ihr
stehen und zieht seinen Hut.
BAHNGAST MIT HUT
Gesundheit.
Der Bahngast mit Hut geht weiter.
PERSON AM FENSTER (O.S.)
Gesundheit.
32.
FREMDER AM BAHNSTEIG LINKS
Gesundheit.
FREMDER AM BAHNSTEIG RECHTS
Gesundheit.
THEA
Danke.
DURCHSAGE DER BAHN (O.S.)
Gesundheit.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - TAG
Die Haupthalle ist bis zum Rand voll mit Leuten gefüllt,
darunter auch sichtlich welche aus der Oberschicht. Von
Obdachlosen ist nichts zu sehen. Die Leute führen
UNTERHALTUNGEN und schauen sich die verschiedenen Kunstwerke
an. Sowohl das Bild von Ana als auch das Kalenderkunstwerk
selbst sind auch darunter.
Über Boxen an der Decke werden unregelmäßig NIESSGERÄUSCHE
eingespielt. Eine Besucherin dreht sich zur Richtung einer
der Boxen um.
BESUCHERIN#1
Gesundheit.
Besucherin#1 ist verwirrt, da sie dem Geräusch keiner Person
zuordnen kann.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TOILETTE - CONTINUOUS
MARIE ETA (27), steht in der linken Kabine der Toilette, mit
einem Sektglas in der einen und einem Handy in der anderen
Hand. Sie versteckt sich hinter einer schwarzen Sonnenbrille.
Marie ist die Tochter von Katja Eta. Vom Zusammenleben mit
ihrer Mutter und ihren 4 Geschwistern ist sie kalt, bissig &
eine gute Lügnerin geworden. Sie war ihr ganzes Leben von
ihrer erfolglosen Künstler-Familie umringt und hat bis heute
kein eigenes Standbein.
MARIE
Wenn, dann hat sie keine Szene
daraus gemacht. Ich werd ′
versuchen näher an die Unterlagen
heranzukommen. Es sind aber eine
Menge Leute hier, Mama.
33.
KATJA (O.S.)
Diese blöde Schlange. Die hat es
noch nicht einmal versteckt, was
die machen wollten. Den "Laden
auseinandernehmen". Ja, ja. Hast du
schon was über die Künstlerin, der
sie meine Sachen jetzt unterjubelt?
MARIE
Da steht nur ein Foto von ihr, kein
Gesicht. Ist von hinten gemacht,
man sieht nicht viel außer den
Rücken. Was ich hier und da
aufgeschnappt habe, ist es wohl so
eine Schattenwand/Banksy Nummer.
KATJA (O.S.)
Mach' genug Fotos.
MARIE
Mama, deine Sachen... Hier stehen
zwei, vielleicht drei Werke von
dir, auch nicht so wirklich wie ich
sie in Erinnerung habe. Eins steht
sogar einfach nur rum.
KATJA (O.S.)
Keine Namenskärtchen?
MARIE
Nein, gar nichts. Das wird schwer
dir zuzuordnen.
KATJA (O.S.)
Ich weiß was ich tue, deine
Schwestern kümmern sich darum.
Hauptsache, sie stellen die Sachen
erstmal aus. Irgendwie kriegen wir
sie dafür noch zum Bluten.
Garstiges Miststück.
Thea, gebückt, stürzt neben Marie in die linke
Toilettenkabine und ÜBERGIBT sich. Ana ist eng an ihrer
Seite. Hierbei wechselt Marie von ihrer Sonnen- zu einer
Lesebrille, ändert gleich auch zu einer unsichereren
Körperhaltung und legt auf.
MARIE
Muss los.
KATJA (O.S.)
Bleib da und tu' was du kannst!
Ana hält Theas Haare aus der Schüssel.
ANA
Musst sie Entschuldigen. Es sind
die Leute.
34.
Thea KOTZT.
ANA (CONT'D)
Oh Gott.
Ana geht zu Marie, nimmt ihr das Sektglas aus der Hand und
SCHÜTTET es auf den Boden.
ANA (CONT'D)
Kannst du ihre Haare hochhalten?
Ich hol' etwas Wasser.
Ana verschwindet. Thea versucht ihre Haare selber aus der
Toilette zu halten. Marie geht ihr nach diesem Anblick
wieder-willig zur Hand. Thea KOTZT nochmal.
THEA
Ich glaube, das war' s.
Thea & Maria stehen auf.
THEA (CONT'D)
Bist du von der Presse?
MARIE
Nein, ich bin Studentin.
THEA
Gott sei Dank.
Thea fasst sich durch das Gesicht und ertastet etwas vom
ihrem Erbrochenem darauf, worauf sich Tränen in ihrem Gesicht
bilden. Marie schiebt Thea zur Seite und tastet nach etwas
unter dem Waschbecken.
MARIE
Warum hat die Andere nicht einfach
hier Wasser geholt?
EIN METALLISCHES KLACKEN. Marie betätigt den WASSERHAHN und
macht Thea Platz. Thea geht zum Waschbecken und wäscht sich
das Gesicht.
THEA
Woher wusstest du das?
MARIE
Ich war hier schon mal, schon
öfters. Als der Laden Katja gehört
hat.
Marie reicht Thea ein Handtuch.
THEA
Danke.
MARIE
Gerne.
35.
THEA
Ich wusste von dem Griff, aber
nicht hiervon.
MARIE
Ja, schreckliche Handschrift, aber
meine ist auch nicht besser sagen
alle ...
THEA
Sah der Laden auch mal so aus wie
da vorne?
MARIE
Es ist für sie nie über ein Hobby
hinaus gewachsen, glaube ich .
THEA
Aber du kanntest sie gut?
MARIE
Oh, nein. Nein, ich...
Marie richtet sich wie aus Reflex wieder auf, da sie droht
ertappt zu werden.
MARIE (CONT'D)
Alle in meiner Familie fehlten ein
paar Fransen am Pinsel, weißt du? 5
Geschwister, die sich eher über das
Ausschlagen im Farbeimer streiten,
anstatt wer als erster ins Bad
darf. Aber Kunst ist doch überall.
Ich habe einfach viel aufgeschappt
über die Jahre.
THEA
Du kennst dich also aus in der
Kunstwelt?
MARIE
Bestimmt nicht so wie du, aber ja.
THEA
Kannst du so einfach den Schalter
umdrehen? So wie eben?
Marie geht wieder in ihre gekrümmte Haltung zurück.
MARIE
Ich... denke schon. Wenn ′ s darauf
ankommt.
THEA
Ich kann es nicht.
(Pause)
(MORE)
36.
THEA (CONT'D)
Ich würde dich gerne als meine
Assistenz haben, brauchst du einen
Job?
Marie gibt Thea ihre Hand.
MARIE
Marie Kondor. Kein ′ Job bitte,
bezahl ′ mich unter der Hand.
Thea schüttelt Marie die Hand.
THEA
Thea Staub.
Ana kommt herein, nun mit dem Sektglas voller Wasser. Thea
nimmt es ihr ab und trinkt davon.
Marie trocknet sich die durch den Handschlag nass gewordene
Hand an ihrer Kleidung ab.
ANA
Thea, dein Mann sucht dich.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
NASSE FUßSCHRITTE. Thea, Ana & Marie suchen nach Djan. Thea
schaut dabei verlegen auf dem Boden.
Da kommt Djan ihnen mit Rebecca, Vanessa & Daniel entgegen.
Die Kinder umarmen ihre Mutter gleichzeitig. Thea legt Ihnen
die Hände auf dem Kopf, immer noch ein wenig übel
VANESSA, REBECCA, DANIEL
Mama!
THEA
Hey.
DJAN
Sie war nur auf der Toilette.
VANESSA
(zu Djan)
Das ist manchmal das Schwerste am
Tag.
ANA
Wo sind eigentlich Beth und die
Anderen?
THEA
Die kommen heute erst Abends.
37.
DJAN
Steiner hat gerade erzählt er will
jetzt auch eines der Werke kaufen.
Er ist so ein kleiner Bastard.
THEA
Welches?
DJAN
Das mit der... keine Ahnung. Es ist
Rechteckig, schöne Form.
THEA
Er soll das Bild einfach abnehmen
und das Geld dir geben.
THEA (CONT'D)
Vielleicht laufen ihm ja ein paar
hinterher weil die denken, er
klaut's.
DJAN
Also, die Version erzähl ′ ich ihm
nicht.
Eine ALTE FRANZÖSIN (65), kommt aus der Menge zu Thea hervor.
Die Französin ist ist vollkommen durchnässt. Sie greift nach
einer von Theas Händen und schüttelt sie wild.
ALTE FRANZÖSIN
Madame Staub, selbst in meinem
Alter ist der Gang zur Toilette
selten so aufregend wie in ihrer
Galerie. La personne qui fait cela,
incroyable! Erzählen sie mir von
der Künstlerin! J'achète tout!
Marie nimmt den Arm der Französin herunter und geleitet sie
dann von Thea weg.
MARIE
Ich frage mich, ob sie das Sanifair
Gemälde gesehen haben. Es ist sehr
grün und hängt zudem noch gleich in
der Nähe der Preisliste.
Ein EVENT-FOTOGRAF (45), STAPFT zu Thea herüber. Um den
Nacken hat er eine alte, analoge Kamera.
EVENT-FOTOGRAF
Diese verrückten wollen immer nur
Fotos zusammen mit diesem Papp-
Aufsteller. Seh ′ ich aus wie ein
Hochzeitsfotograf? Ich arbeite mit
Farben, Linien...
Vereinzelt machen Leute Fotos von sich und dem aufgeblasenen
Druck des Rücken-Porträts von Ana.
38.
Direkt daneben ist eine Schlange auf einem roten Teppich mit
Absperrungen, welcher beim Rücken-Porträt endet. Die Schlange
hat ihren Blick auf den Event-Fotografen gerichtet.
Der Event-Fotograf nimmt ein paar Film-Rollen hervor und hält
sie Thea vor die Nase.
EVENT-FOTOGRAF (CONT'D)
Wer übernimmt die alle? Allan
Smithy? Das ist weit entfernt von
meiner Rate!
Theas Schock überwindet ihre Übelkeit.
THEA
Wann haben wir je über Film
gesprochen? Warum benutzen Sie denn
echten Film?
MARIE
(aus der Ferne)
ICH BRING ′ IHM EINE SD KARTE FÜR
SEIN SMARTPHONE!
EVENT-FOTOGRAF
Ok, ok. Sie müssen ja nicht
schreien. Macht die Bilder nicht
greifbarer, aber ok.
Der Event-Fotograf geht zurück zu der Schlange am Porträt.
MATTEO GORLAMI (50), ein angesehener italienischer
Kunsthändler, betritt die Galerie und quetscht sich durch zu
Thea. Seine Frau, CELESTE GORLAMI (35), eine Highsociety
Expertin, zieht er hinterher.
MATTEO GORLAMI
(aus der Ferne)
Signora polvere!
THEA
Das ist Matteo Gorlami. Dachte
nicht das sie ihn gleich mitnimmt.
DJAN
George Clooney hatte keine Zeit?
THEA
George Clooney hat keine Ahnung.
DJAN
Wer war die junge Frau eigentlich?
CELESTE GORLAMI
(aus der Ferne)
Thea! Was für eine Meute!
39.
THEA
(zu Djan)
Ein Engel.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – THEA & MARIE ARBEITEN ZUSAMMEN AM ERFOLG
A) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE - TAG - Thea & Marie
machen Geschäfte mit den Galeriebesuchern.
B) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE – HAUPTHALLE – TAG/NACHT – Thea &
Marie machen Büroarbeiten und beglückwünschen sich.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - NACHT
5 maskierte Einbrecher steigen aus einem Lieferwagen. Sie
bleiben vor dem Eingang der Galerie stehen. Einer der
maskierten Einbrecher versucht das TÜRSCHLOSS aufzubrechen.
Ein beobachtender obdachloser steht an einem der Schaufenster
neben der Eingangstür und beobachtet die 5 draußen. Der
beobachtende Obdachlose KLOPFT an die Scheibe, da die
Einbrecher ihm wohl nicht bemerken. Die 4 Einbrecher ohne was
zu tun schauen zu dem Obdachlosen.
DAS SCHLOSS KNACKT.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Die maskierten Einbrecher SCHIEBEN & TRAGEN mit der Hilfe von
ein paar Obdachlosen Kunstwerke nach Draußen.
Andere Obdachlose in der Galerie beobachten das ganze, andere
schlafen. Beth wird von ihrem Freund von losgehen auf die
Einbrecher zurückgehalten.
BETH
Das könnt ′ ihr doch nicht machen!
BETHS FREUND
Lass gut sein, Schatz.
MASKIERTER EINBRECHER#1
Nochmal: 100 für jeden der mit
anpackt. 100 Scheine.
VERÄRGERTE OBDACHLOSE
Scheiß Deutsche, machen ganz
Deutschland kaputt.
40.
Ein erschöpfter setzt sich neben die verärgerten Obdachlose.
Nachdem er sich hingesetzt hat, legt ihm einer der Einbrecher
100 Euro in die Hand.
ERSCHÖPFTER OBDACHLOSER
Na ja.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - MORGENS
Polizisten befragen Obdachlose oder sammeln Spuren. Nur noch
wenige Kunstwerke befinden sich in der Halle. Thea sitzt
inmitten dessen mit dem Rücken zur Wand und grinst in die
Leere. Marie nährt sich Thea mit verschränkten Armen. Thea
nimmt Marie gar nicht erst wahr.
MARIE
Was läuft eigentlich falsch bei
dir? Wie kannst du so Grinsen? War
das geplant?
THEA
Wieso? Das was geblieben ist,
steigt noch in der Nachfrage &
Rarität.
(pause)
Für den Rest--
SCHNITT NACH:
INNEN. KONFERENZHALLE#1 - TAG
Thea steht vor einem Podium und gibt eine Pressekonferenz.
Thea grinst und beugt sich vor zum Mikrofon.
THEA (CONT'D)
--bedeutet es, dass die Werke viel
Geld wert sind.
Die Presse TOBT. Katja Eta sitz in der Menge, versteckt
hinter einer dicken Sonnenbrille und verschränkt die Arme.
Thea wartet bis Presse wieder still wird, dann zeigt sie auf
jemanden in der Menge.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – EUROPA TOUR
"GREY AREA" von Jerry Paper & Weyes Blood spielt im
Hintergrund.
A) AUSSEN. HOTEL - POOLANLAGE - Morgens - Thea, Ana und ihre
Familie frühstücken an der Poolanlage eines Hotels.
41.
B) INNEN. SPANISCHE GALERIE - TAG - Zwei Schauspieler spielen
Besucher einer Ausstellung, die sich ein Kunstwerk anschauen.
Thea gibt ihnen Anweisungen.
Hinter einer Absperrung schauen sich tatsächliche Besucher,
Thea & Marie das ganze an.
C) AUSSEN. WEINREBEN - TAG - Thea, Djan & Marie trinken mit
Celeste & Matteo Gorlamk Wein auf einem abgesperrten Bereich
am Kopf eines Hangs.
Daniel, Rebecca & Vanessa spielen zwischen den Weinreben
unter ihnen.
Hinter dem untersterem Ende der Reben wartet eine lange
Schlange von Touristen, vor dem Besucherzentrum der Anlage,
darauf einzutreten.
D) INNEN. BELGISCHER CHOCOLATIER - TAG - Thea, Ana, Daniel,
Rebecca & Vanessa fressen sich an einem voll gedeckten Tisch
mit Schokolade voll.
E) AUSSEN. ITALIENISCHE GALERIE - TAG - Thea, Marie & Celeste
Gorlami fahren in einer Limousine langsam durch Schlange
einer Ausstellung Theas Werken, so das sich diese in zwei
Teilen muss.
B) INNEN. SPANISCHE GALERIE - TAG - Zwei Schauspieler spielen
Besucher einer Ausstellung, die sich ein Kunstwerk anschauen.
Hinter einer Absperrung schauen sich tatsächliche Besucher,
Thea & Marie nun das ganze an.
G) INNEN. HOTEL - TAG - Thea hält Beth die Augen zu, während
Ana die Tür zu einem luxuriösen Hotelzimmer öffnet. Beth ist
überwältigt.
H) AUSSEN. ITALIENISCHES RESTAURANT - NACHT - Thea, ihre
Familie, Beth, Ana, Marie, Matteo & Celeste Gorlami feiern
zusammen im Außenbereich eines Restaurants.
ENDE
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ITALIENISCHE ALDSTADT - NACHT
Thea & Beth sitzen an einem öffentlichen Platz und trinken
gemeinsam. Marie steht vor den Beiden und geht auf und ab. In
der Mitte des Platzes befindet sich ein SPRINGBRUNNEN. Beth
schaut auf SPIELENDE KINDER am Brunnen.
MARIE
Fineart veranstaltet das ganze
schon um 11.
(MORE)
42.
MARIE (CONT'D)
Wir brauchen jetzt schnell die
Picknicknummer, den Adresscode &
die 4 Farbenziffern.
Marie KLATSCHT in die Hände. Thea schaut lächelnd zu Marie.
MARIE (CONT'D)
Hey! Thea! Das ist wichtig!
THEA
Ich weiß, ist angekommen. Die
Gleisnummer--
MARIE
Die Picknicknummer!
THEA
Ich hab ′ die Mail doch auch! Ich
schicke denen das gleich noch.
MARIE
Gleich? Weil ich gehe jetzt zurück
zum Hotel, ok? Ich kümmere mich
dann nicht mehr darum.
THEA
Ja, brauchst du nicht. Gute Nacht.
MARIE
Gute Nacht.
Marie verschwindet. Thea schaut Beth beim Beobachten der
Kinder zu.
THEA
In drei Tagen fliegen wir das
nächste Mal zurück. Du kannst hier
bleiben, wenn du willst. Du musst
nur was sagen--
BETH
Oh, kann ich das?
Beth starrt Thea nieder.
THEA
Ich wollte nichts falsches sagen.
BETH
Wohin willst du mich zurückbringen?
THEA
Hör' mal, ich finde es nicht fair,
dass du mir das jetzt negativ
auslegst.
43.
BETH
Obdachlos kann ich doch wirklich
überall sein. Wann darf es denn mal
in der Öffentlichkeit? Irgendwo bei
Kindern?
Beth schaut wieder zu den Kindern und ihr Ärger geht in
Melancholie über.
THEA
Was meinst du?
BETH
Sitzen wir Obdachlosen zusammen im
Park, meidet Mann uns. Auf
Spielplätzen holt man das
Ordnungsamt.
THEA
Na ja, das Alkoholverbot dort--
BETH
Was machen wir denn hier? Was
machen hier alle den alle außer die
Kinder? Das Ignorieren von euch
funktioniert nur so gut, weil die
Abgrenzung zu uns gar nicht
existiert. Ihr schiebt alles vor.
Alkoholverbot an Spielplätzen, aber
Aschenbecher in Küche & Wohnzimmer.
Wir sind doch keine
Parallelgesellschaften. Die gibt es
nicht. Alles erlogen. Die Bettler,
die du siehst, die Penner, die
Flaschen sammeln in der Bahn, die
Stockbesoffen mit den
Einkaufswagen, eingepackt mit
allem, was sie haben wie
Schildkröten: Das sind die
Drogentoten. Das sind die, welche
verprügelt werden, angezündet,
Väter, Omas, Kinder, die sich
prostituieren, das sind die, die
ihr immer sieht. Das sind genau
die! Dunkelziffer sind wir nur,
wenn ihr nicht zählt. Leute mit
Handys werden verprügelt. Wenn die
nicht stinken oder unsere Klamotten
nicht zerfetzt sind haben werden
die Blicke noch strafender. Ihr
könnt froh sein, dass wir das so
hinnehmen. Vielleicht sollten viel
mehr nackt schreiend euch die Läden
& Buden einrennen.
THEA
Das tut mir alles sehr Leid.
44.
BETH
Weißt du, die mit Kindern auf der
Straße meide ich, ich finde es zu
traurig. Aber die Geräusche von
spielenden Kindern-- Ich genieße
das hier gerade, sehr.
Thea schaut von Beth weg und nun ebenfalls zu den SPIELENDEN
KINDERN.
SCHNITT NACH:
INNEN. HAUSPARTY - NACHT
Thea, Marie & Ana sind auf einer Party von einem Haufen
Studenten & Künstlern. Marie & Ana amüsieren sich und teilen
sich einen Joint mit anderen. Thea schaut teilnahmslos zu
einem Sitzkreis weiter hinten im Raum und trinkt dabei.
Der Sitzkreis hat sich um einen VINYL-FETISCHISTEN gebildet.
Der Fetischist legt zeremoniell eine Schallplatte auf einen
luxuriösen Plattenspieler hinter sich. Danach predigt er.
Als der Joint bei Thea ankommt, gibt sie ihn einfach nur
weiter, ohne ihren Blick von dem Fetischisten zu nehmen.
HANDYKLINGELN. Marie tippt Thea an die Schulter.
THEA
Nee, danke, tue ich im Moment
nicht.
MARIE
Thea, es ist die alte Galerie. Die
bei Ana.
THEA
Ja, ja.
Ana dreht Thea zu ihnen.
ANA
Thea, schau mal.
Marie zeigt Thea ihren Handybildschirm.
THEA
Warum rufen die mich nicht an?
MARIE
Wir hatten schon größere Schlangen,
aber bei dem Regen werden die Zelte
bald weggespült. Die kommen nicht
hinterher, die ganzen Leute zu
versorgen.
Marie hält ihr Handy an ihr Ohr.
45.
THEA
Die haben doch Autos da? Anton &
Izzy sollen zum nächsten Baumarkt
fahren, Zelte kaufen und dabei die
Leute mit ein paar Taxis
umverteilen.
MARIE
(zu Thea)
Mit welchem Geld?
Thea springt auf und zückt ihr Handy.
THEA
JA, MIT MEINEM VERDAMMT!
SCHNITT NACH:
MONTAGE – THEAS ABSCHLUSS MIT DER HIGHSOCIATY
"BREAK IT OFF" von PinkPantheress spielt im Hintergrund.
A) INNEN. CLUB#1 - NACHT – Marie, Ana und ein paar Freunde
von der Party tanzen auf einer Tanzfläche ausgelegt aus
Schallplatten. Thea schaut von der Bar aus zu.
B) AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - CONTINUOUS - Eine kleine
Schlange an Zelten von Obdachlosen zieht sich die Straße
hinauf bis zum Eingang der überfüllten Galerie. Harter Regen
prasselt vom Himmel auf sie.
C) INNEN. CLUBTOILETTE - CONTINUOUS - Thea, Ana, Marie und
Maries Freunde machen Fotos auf der Clubtoilette. Marie &
ihre Freunde ziehen sich Nasen. Thea & Ana sind davon
abgeneigt.
D) AUSSEN. STRASSENSTRICH - CONTINUOUS - Ein Obdachloser
steht vor einem LKW.
Der Obdachlose starrt in die Leere. Nach einem Moment schaut
der Obdachlose zum Fahrer hoch, nickt und steigt ein.
E) AUSSEN. CLUB#1 - CONTINUOUS - Thea & Ana kommen aus dem
Club, stellen sich zu ein paar Rauchern und kommen ins
Gespräch.
F) AUSSEN. BABYKLAPPE - CONTINUOUS - Eine Obdachlose schiebt
einen Einkaufswagen vor eine Babyklappe und legt dort ein
Baby ab.
G) AUSSEN. CLUB#1 - CONTINUOUS - Marie stürmt aus dem Club
und schaut nach Thea & Ana.
H) INNEN. CLUB#2 - CONTINUOUS - Thea, Ana und die Raucher vor
Club#1 tanzen ausgelassen in einem neuen Club.
46.
I) AUSSEN. VERSCHIEDEND - CONTINUOUS - Obdachlose in Party
Vierteln.
SCHNITT NACH:
INNEN. PARISER INNENSTADT - AUTO - NACHT
Djan fährt Thea zu einer Party. Djan ist abwesend, da er mit
dem Wechsel der Aufmerksamkeit auf Thea in ihrem Leben nicht
zufrieden ist, will sich aber nichts anmerken lassen.
THEA
Seine Zahnfleischprobleme?
DJAN
Mhm. Ja, ja ich glaube schon. Sein
Lehrer hat sich deswegen nicht mehr
gemeldet.
THEA
Nicht das mit den Hausaufgaben,
seine Zahnfleischprobleme!
DJAN
Gut, denke ich. Ich war immer noch
beschäftigt damit.
THEA
Es ist die 3. Klasse.
DJAN
Trotzdem. Er peilt nicht, dass all
die Sache von jetzt an voneinander
abhängen. Ich meine, die kommen
denen jetzt schon mit Formeln und
so was. Wenn das so weiter geht,
erzählt er Geheimagenten einfach
seinen Plan anstatt ihm
wegzulasern.
DJAN (CONT'D)
Er hat das erste Mal beim Lernen
geweint. Ich erinnere mich, als ich
das als Kind gemacht habe, war das
aber weitaus komplexer.
THEA
Oh Gott, okay. Als ich mich das
letzte Mal mit ihm hingesetzt habe,
war es nicht so komplex.
DJAN
Jetzt ist es das.
Thea bemerkt das Djan angespannt ist und zögert mit einer
Antwort.
47.
THEA
Ich kann mich morgen Abend ja mal
mit ihm im Hotel zusammensetzen.
DJAN
Ja.
Thea versucht die Stimmung zu wenden.
THEA
Ich freu ′ mich wirklich, dass ihr
wieder mal nachkommen konntet. Ich
freue mich über jeden Tag.
DJAN
Weißt du, ich glaube, die Kinder
vermissen einfach ihre Mutter.
(pause)
Denkst du nicht auch, gerade mit
Zelda, ist das ein bisschen früh,
dass beide Eltern nicht ständig da
sind?
THEA
Ähmm ich glaube das ist schon ok.
Aber ja, darüber habe ich mir auch
schon Gedanken gemacht, also wie
ich das wieder herunterfahren kann.
Das ist ja nicht mein ′′ Modus
Operandi ′′ , hier. Ich habe nicht
damit gerechnet, dass alles so
einschlägt, auch nicht, dass ich
mich irgendwann wieder so gut--
DJAN
Du hast also darüber
′′ nachgedacht ′′ ?
THEA
Was meinst du?
Das Auto stoppt.
DJAN
Wir sind da.
THEA
Warum machst du mich so doof von
der Seite an?
DJAN
Haben wir nicht gesagt, wir wollten
das nicht mehr machen? Das ganze
herumreisen?
THEA
Ich hab dir doch damals gesagt das
ich dir recht gebe!
48.
DJAN
Was heißt den ′′ nachgedacht ′′ ?
Nachdenken tue ich über mein
Frühstück-- über-- Das muss
aufhören! Jetzt!
THEA
Ganze 10 Jahre habe ich dich quer
durch die Welt reisen lassen, auch
mit den Kindern. Ich mache das ein
paar Monate und du hast zu viel?
DJAN
THEA Ich! Ich mache das anders! Du hast mich nicht einmal
irgendwo hin mitgenommen!
Das war doch was völlig anderes!
Ich will doch nicht die ganze Zeit
Zuhause sitzen und dir zuschauen
wie du dich selbst feierst. Warum
muss ich mich auf einmal hinten
anstellen?
DJAN
Du hast mich nie gefragt! Ich hab ′
dir genau gesagt, was ich wollte
hiervon! Du kannst doch nicht
warten bis wir 4 Kinder haben,
alles still hinnehmen und dann auf
einmal alles umkrempeln wollen!
Entschuldige das du keine Träume
hattest bevor du 33 geworden bist.
DJAN (CONT'D)
Viel Spaß auf der Party.
Thea steigt aus dem Wagen und geht zur Fahrerseite, wo sie
die Tür aufreißt.
THEA
Benutze nie wieder meine Kinder
gegen mich oder ich trete-- ALS
WÄRE ICH DIE EINZIGE DIE SIE
GEMACHT HAT!
Thea schlägt die TÜR ZU und geht in das Apartmentgebäude vor
dem sie stehengeblieben sind. Djan verinnerlicht die
Situation. Aus Wut schlägt auch er auf die AUTOHUPE.
SCHNITT NACH:
49.
INNEN. PARISER APARTMENT - NACHT
Ein ruhiger Empfang von Kunst involvierten mit 12 Gästen. In
einem riesigen, mit Kunst voll-behangenden Wohnzimmer mit
offener Küche, trinken die Leute, unterhalten sich oder
KOCHEN gemeinsam in verschiedenen Konstellationen. Durch eine
Fensterfront sieht man die Wolkendecke über der Stadt.
APPARTMENT-GAST#1
2027 Oscar Dominguez, 2033 William
Baziote, 2043 Picasso, da laufen
die aus. Wir führen Liste darüber.
Gerade die 50er/60er werden ein
großes Fressen, denke ich.
APPARTMENT-GAST#2
Also war Mitte 2000 sehr viel los?
Szadurska, Kollwitz, Nussbaum, all
die Künstler aus Nazi-Deutschland?
APPARTMENT-GAST#1
Keine Ahnung. Aber was ein Event!
APPARTMENT-GAST#3 & APPARTMENT-GAST#4 stehen an der
Fensterfront.
APPARTMENT-GAST#3
(in Französisch)
100 Kunstwerke, 20 Künstler, das
ist unsere Grenze. Man kann ja
nicht alle Kurse gleichzeitig im
Blick behalten.
Appartment-Gast#3 sieht auf sein Handy und geht ran.
APPARTMENT-GAST#3 (CONT'D)
(in Französisch)
Das ist Sothebys.
(in Englisch)
Nein! Wenn es mehr als 25 % grün
ist, will ich das Bild nicht!
Thea sitzt auf einem Sessel bei der Küche und wird von
Celeste Gorlami am Kopf gestreichelt. Nach dem Streit mit
Djan ist sie am Boden. Ein APPARTMENT-GAST#5(25) steht vor
Thea in der Hocke und reicht ihr ein Glas Wasser. Marie Eta
steht apathisch neben den drei und trinkt Sekt.
CELESTE GORLAMI
(in Englisch)
Ist mein Humor so trocken?
50.
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Fühlst du dich besser?
Thea nimmt das Glas Wasser.
THEA
Ja, danke.
CELESTE GORLAMI
(in Französisch zur Küche)
Ist das Essen dann bald fertig?
(in Deutsch zu Thea)
Potage impératrice und du bist so
gut wie neu!
(zu Océane)
Hab ′ ich das richtig gesagt?
OCÉANE ROUX (80), eine Grande Dame der Highsociety, die die
heutige Gesellschaft wie ein strenges, aber liebendes
Familienoberhaupt behandelt, schüttet eine halbe Flasche Wein
in einen BRODELDEN TOPF. APPARTMENT-GAST#6(35) & APPARTMENT-
GAST#7(45) schauen ihr zu.
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Ich weiß nicht, Celeste. Vielleicht
besser nicht, hm?
CELESTE GORLAMI
(in Französisch)
Ah, vielleicht nicht.
THEA
(in Englisch)
Ich denke, es ist einfach Stress.
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch zu Thea)
Du hast ja auch einen ziemlich
vollen Terminplan dank den
Clochards, nicht?
THEA
(in Englisch zu Gast#5)
Dank wem?
MARIE ETA
Sie meint die Obdachlosen.
(in Englisch zu Gast#5)
Die Obdachlosen?
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Entschuldigt mich. Obdachlose, sie
hat völlig recht.
51.
THEA
(in Englisch)
Hat mir keiner von denen
beigebracht. Alle sind mit viel zu
wenig zufrieden.
APPARTMENT-GAST#6
(in Englisch)
Weißt du, hier in Paris, wir nennen
es ′′ Nacht der Solidarität ′′ , hier
zählen Leute die Obdachlosen. Macht
sehr viel Spaß!
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Ach, lasst die Finger davon!
APPARTMENT-GAST#7
(in Englisch)
Nicht viel Presse.
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Hör ′ nicht auf die. Die meisten
hier können nur nicht mit dem
Internet umgehen. Die haben Angst
davor.
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Angst vor dem Internet!
(in Englisch)
Warum sollte ich mich um das
Internet kümmern?
THEA
(in Englisch)
Na ja, es ist fast unschlagbar in
Sachen Kommunikation, nicht?
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Richtig.
APPARTMENT-GAST#7
(in Englisch zu Thea)
Kriegst du viele Videoanrufe von
den ′′ Chlochards ′′ ?
Die Leute, die in das Gespräch involviert sind, LACHEN, bis
auf Océane Roux.
OCÉANE ROUX
(in Englisch)
Ah, hört auf mit diesem
′′ Clochards ′′ , da gibt es nichts
Romantisches dran.
52.
THEA
(in Englisch)
Was macht ihr denn so? Außerhalb
der Kunst?
CELESTE GORLAMI
(in Englisch)
Na ja, du kennst mich, ich setzte
mich für Frauenrechte ein, ich
denke, wir alle, natürlicherweise.
Shochana neben dir viel für den
Tierschutz.
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Im Sommer viel, ja.
APPARTMENT-GAST#5 (CONT'D)
Ich besuche ein paar Einrichtungen.
Ich reise sehr gerne in fremde
Länder.
CELESTE GORLAMI
(in Englisch)
Océane hier? Alles.
LACHEN DER PARTYGÄSTE.
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Ich? Nein, nein. Ich passe nur auf,
dass ihr eure Dinge erledigt.
APPARTMENT-GAST#6
(in Englisch)
Ich kann mich vor Arbeit kaum
retten, mir bleibt gar nichts
übrig, als das meinen Klienten zu
überlassen.
APPARTMENT-GAST#5
(in Englisch)
Ja, die werden bestimmt genug
ausgeben.
THEA
(in Englisch)
Genügend Geld ausgeben?
Thea findet vor Erstaunen keine Worte.
APPARTMENT-GAST#4
(in Englisch)
Du weißt schon, die stehen in der
Öffentlichkeit, die Spenden
natürlich am meisten.
53.
THEA
Das sind doch keine Regale, die man
einfach neu auffüllt!
APPARTMENT-GAST#4
(in Französisch zu
Celeste)
Das heißt nichts Gutes, oder?
THEA
Was muss ich mir hier durch die
Bank für einen Quatsch anhören?!
(zu Marie)
Übersetz ′ mal!
Marie erstarrt vor Schock.
THEA (CONT'D)
Ihr steht ihr in irgend ′ so ′ nem
Edelpuff-Loft und lässt euch
bekochen.
OCÉANE ROUX
Hey, du.
THEA
Das sind Leute, denen man
unbegründet misstrauisch ist. Da
muss man Emotional dran arbeiten--
OCÉANE ROUX
Ich koche, der Rest hilft.
THEA
Mich stört schon bei mir diese
Alltagsverdrängung. Eltern, die
ihren Kindern sagen, die sollen
nicht zu den Bettlern schauen.
OCÉANE ROUX
Hey, du.
THEA
Würdet ihr das denen auch so ins
Gesicht sagen?
Océane HAUT MIT DER FAUST AUF DEM KÜCHENTISCH. Die ganze
Party wird still.
OCÉANE ROUX
(zu Thea)
Wo sollten wir uns den treffen?
Viele brauchen Jahre bis sie Stolz
auf das sind, was sie sich
erarbeitet haben, wahrscheinlich
wegen leuten wie dir. Man hat uns
lieber insgeheim gerne, als
Alternative.
(MORE)
54.
OCÉANE ROUX (CONT'D)
Wie viele würden einfach umfallen,
wenn sie nicht auf so etwas
hinarbeiten könnte? Dein Ding sind
die Obdachlosen? Schön. Unseres
nicht. Ende.
THEA
Tolles Weltbild! Was heißt das
jetzt? Ab nach Hause mit denen?
OCÉANE ROUX
Geh auf die Straße und du findest
nicht 10 Leute, die etwas spenden.
Geh ′ zu einer unserer Auktionen,
da findest du das Gegenteil. Wir
bezahlen als Strafe für deren Neid.
OCÉANE ROUX (CONT'D)
Zu diesem hier Kreis zu gehören,
heißt links & rechts niemanden mehr
zu haben der dir wirklich Schaden
kann. Keine Regime, keine Männer,
Nichts. Dafür habe ich gekämpft.
Hart gekämpft.
OCÉANE ROUX (CONT'D)
Du lässt es so klingen, als hätten
wir gar kein Mitgefühl. Die Leute,
die unser Leben ausmachen sind
nunmal hier. Zeig mir ein Eigenheim
ohne Türschloss!
Thea ist wütend, aber sprachlos. Océane wendet sich ab.
Celeste schaut sich um, dann ergreift sie Initiative.
CELESTE GORLAMI
(in Englisch)
Ich denke einfach, ab einem
bestimmten Wert-- Ich denke rücken
diese Probleme einfach in den
Hintergrund, Thea.
Océane reicht APPARTMENT-GAST#6 etwas zum probieren.
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Koste mal. Schmeckt das essig für
dich?
Appartment-Gast#6 nickt.
CELESTE GORLAMI
(in Englisch)
Die finden einfach nicht mehr
statt. Wir beiden haben bis heute
doch auch noch nicht darüber
geredet, oder? Nur über deine
Ausstellungen. Über die Kunst.
55.
Thea fühlt sich ertappt. Océane kocht weiter.
OCÉANE ROUX
(in Französisch)
Nichts schweißt Leute mehr zusammen
als jemanden 18 Millionen für etwas
zu zahlen. Über Leichen kann man
mit so jemanden kann man gehen!
Thea lässt den Kopf hängen. Bis auf Océane verharren alle
weiteren in Schock.
SCHNITT NACH:
INNEN. PARISER KUNSTGALERIE - TAG
Thea führt ELOISE ZULU (40), die Managerin eines Film-
Superstars, zusammen mit ELOISES ASSISTENTIN ISABELL (20),
durch eine Galerie im Aufbau. Marie Eta telefoniert versteckt
hinter einer Ecke mit ihrer Mutter.
MARIE ETA
Ich hab es satt.
KATJA ETA (O.S.)
Dich auszuwechseln, ist keine
Option mehr. Wir brauchen
irgendjemanden so nah an ihr dran
wie möglich. Wie bescheuert wären
wir denn, wenn wir das nicht bis
zum Ende ausnutzen. Nachdem dieser
Einbruch sie nicht aus der Bahn
geworfen hat, brauchen wir schon--
MARIE ETA
Weil die Wahnsinnig ist! Das ist
doch nicht mehr meine Welt hier,
Mama.
KATJA ETA (O.S.)
Nenn ′ mich nicht Mutter am
Telefon! Sie kommt ja anscheinend
auch aus dem Nichts und kommt ganz
gut damit klar.
MARIE ETA
Ja, ganz fantastisch. Und nächstes
Mal knebelt Thea dann Jeff Koons zu
einem Ballonaffen. Ich gehe nicht
noch einmal mit ihr auf so einen
Abend, das sage ich dir. Wenn wir
bald nicht auf den Tisch hauen, ist
es echt vorbei. Die implodiert.
56.
KATJA ETA (O.S.)
Dieses herumgeheule von dir! Sie
erobert nach und nach alle
europäischen Mekka, hat sich
angesaugt an deine Mutter wie so
ein Walhai--
MARIE ETA
Hast du auch mal dran gedacht, wie
es aussieht, wenn man uns beide
später dann miteinander verbindet?
Mit wie vielen Nullen gehen wir
dann da raus?
KATJA LACHT.
KATJA ETA (O.S.)
Wer kümmert sich schon um dich?
Marie ist fassungslos.
KATJA ETA (CONT'D)
Hast du dich eigentlich an sie ran
gemacht? Wäre bei ihr weitaus
weniger ′ ne Schande. Immerhin geht
es hier um was.
MARIE
So funktioniert das nicht. Ich
würde nicht mal zu Thea so
herablassend sein, wenn sie mich
darum bitten würde. Das ist
wirklich das respektloseste, Mama,
was du--
KATJA (O.S.)
BENUTZ ′ DIESES WORT--
Marie nimmt ihr Handy herunter und starrt ins Leere. Dann
legt sie auf und geht zu den anderen herüber.
ELOISE
Wenn ich für ihn sprechen darf, und
wir und unsere Klienten sind ja
auch eine große Familie, glaube ich
Clint Linbergo wird sich hier sehr
heimisch fühlen. Ich sehe seinem
Auftritt bei der Eröffnung nichts
in die quere kommen. Das Team hat
auch ihr ok gegeben.
THEA
Okay, gut. Es kommen noch zwei
Installationen hier dazu, aber
stand alles im Handout.
Eloise schaut zu ihrer Assistentin, diese nickt.
57.
ELOISE
Superb!
THEA
Der restliche Platz ist dann für
die Schlafplätze der Obdachlosen.
Den Abend vor Eröffnung dürfen die
dann hier rein, da ist der Aufbau
spätestens durch. Die Dinger die
noch im Weg stehen werden einfach
zur Seite geschoben, wenn nötig.
THEA (CONT'D)
Die meisten von den Berufspendler
werden wieder auf die Straße gehen,
so dass zwei bis fünf hier bleiben.
Das ist zumindest meine Erfahrung.
ELOISE
Zwei bis Fünf bleiben hier? 24
Stunden?
THEA
Also nicht 24 Stunden, aber die
Obdachlosen haben hier freien
Zugang, ja. Also zu den
Ausstellungsflächen.
ELOISE
Wir haben von ihrem Engagement
gehört. Bewundernswert, ja.
(zu Isabell in
Französisch)
Hol ′ die Karte dieser
Reinigungsagentur von den Leuten
der Kampfmittelräumung.
Isabell kramt eine Visitenkarte hervor.
ELOISE (CONT'D)
(zu Thea)
Aber da wir uns natürlich besonders
um unsere Klienten sorgen, brauchen
wir eine Auftragsbestätigung dieser
Agentur.
Isabell überreicht Thea die Visitenkarte.
ELOISE (CONT'D)
Wir haben schlechte Erfahrungen mit
der Reinigungskraft des Hauses
gemacht.
THEA
Hä? Verstehe ich nicht.
58.
ELOISE
Mr. Linbergo ist ein großer...
(in Französisch zu Marie)
Keimphobiker.
(in Englisch)
Am besten kommen Die gar nicht am
Tag hier rein.
THEA
Meint sie, das wäre irgendein
Sicherheitsrisiko, die hier
herumlaufen zu lassen? Oder was?
MARIE
Die Karte ist für eine
Reinigungsagentur außer Haus.
MARIE (CONT'D)
(pause)
Es geht, glaube ich, um die
Obdachlosen, nicht die Putze hier.
Eloise gestikuliert es Thea, um ihre Aussage klarer zu
machen.
ELOISE
Nicht sauber, nicht Clint Linbergo.
Eloise wartet auf eine Antwort von Thea. Diese zögert.
THEA
Das funktioniert so nicht.
ELOISE
(in Französisch zu Marie)
Was meint sie?
Thea stoßt Eloise leicht mit der Hand, um ihre Aufmerksamkeit
zu bekommen.
THEA
Hey, reden sie mit mir!
ELOISE
Ja, was meinen Sie?
THEA
Das war ′ s dann. Das war es jetzt
wirklich. Das ist das
lächerlichste, um was mich je
jemand gebeten hat.
ELOISE
Ok, Frau Staub. Wir dachten, es
wäre eine schöne Gelegenheit.
Schade.
(zu Marie in Französisch)
(MORE)
59.
ELOISE (CONT'D)
Sagen Sie mir, wenn das Wunderkind
sich jemand neues sucht.
Eloise & Isabell gehen zum Ausgang.
MARIE
Jetzt schmeißt du hin? Bald redet
doch echt keiner mehr dir.
THEA
Ey, was soll ich denn machen?
MARIE
Lass sie doch einfach machen! „Ey“!
THEA
Ich lass doch nicht hier irgendwen
extra putzen, weil jemand eine
Fettecke ins Hirn geschissen
bekommen hat?!
MARIE
Dann denk dir was aus! Du bist du
die mit den verrückten Ideen! Die
wollen hier ein paar Leute putzen
lassen, das ist ja wohl nicht der
Weltuntergang!
Marie dreht sich eine Zigarette. Thea überlegt nervös, was zu
tun ist.
MARIE (CONT'D)
Unfassbar, echt. Verfickt nochmal
unfassbar.
Thea reizt die Arme hoch Aufgrund eines Geistesblitzes. Sie
läuft Eloise & Isabell hinterher.
THEA
EY!
Eloise & ihre Assistentin bleiben stehen und schauen zurück
zu Thea.
THEA (CONT'D)
Diese Nummer hier, die ruf ′ ich
nicht an.
(pause)
Aber was ist, wenn die einen Tag
später kommen? Die Obdachlosen?
Eloise denkt über das Angebot nach.
ELOISE
Ich würde Sie trotzdem anrufen.
(pause)
Aber gut. À bientôt!
60.
Eloise und Isabell verlassen die Galerie endgültig. Marie
massiert mit aufgerissenen Augen ihren Kopf.
THEA
(murmelnd)
Alles Teilnehmerurkunden.
Spielerfrauen.
MARIE
Du bist eine Achterbahnfahrt aus
Sollbruchstellen.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – KÜCHE – NACHT
Die Küche ist leer, die Spüle ist voll dreckigem Geschirr.
Auf dem Tisch im Raum liegt ein Brief. Thea SCHLIESST die
Wohnung auf.
THEA (O.S.)
Hey.
Niemand antwortet. Thea kommt in der Küche, sieht den Brief,
setzt sich hin und liest ihn.
THEA (CONT'D)
Hey Thea, habe einen Anruf bekommen
aus der Schweiz und bin mit den
Kindern los. Sind Mittwoch Abend
wieder da. Ist mit der Schule
geklärt. So erreichbar wie möglich.
Thea legt den Brief hin, zückt ihr Handy hervor und wählt die
Nummer von Djan. Dieser geht jedoch nicht an sein Handy.
THEA (CONT'D)
Nicht dein Ernst.
Thea isst ein paar Nudeln von einem der Teller in der Spüle
und probiert es nochmal. Wieder hebt keiner ab. Thea verfasst
eine Sprachnachricht.
THEA (CONT'D)
Du hinterlässt hier ein riesen
Chaos und meinst einfach so
verschwinden zu können? Bist du
total bescheuert? Vor einem Monat
oder was hast du noch rumgeheult.
Immer wieder, immer wieder habe ich
dir recht gegeben, sogar im Scheiß
Fernsehen. Du kannst es dir in
verdammt nochmal in Finnisch
anhören, Junge. Jetzt gehst du
einfach aus dem nichts mit den
Kindern wieder auf Achse?
61.
Thea sendet die Nachricht ab.
THEA (CONT'D)
Arschloch.
Num verfasst Thea eine Sprachnachricht in einem Gruppenchat
mit ihren Kindern.
THEA (CONT'D)
Hey. Ich hoffe ihr seit schon im
Bett, deswegen wünsche ich euch
gleich einen guten Morgen. Ich
hoffe es gefällt euch und allgemein
auch mal wieder in den Urlaub zu
fahren.
THEA (CONT'D)
Sorry, dass ich nicht dabei seien
konnte, das wäre zu knapp gewesen,
deswegen ist euer Vater mal wieder
alleine los. Ich räume hier jetzt
ein bisschen auf, damit wir am
Mittwoch ganz viel Zeit für uns
haben.
(pause)
Tschüss.
Thea legt auf und verdaut die Situation. Hiernach kümmert
sich Thea um die Küche.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - TAG
Die Haupthalle ist mit einigen Kunstwerken aus der Pariser
Galerie gefüllt und für eine Ausstellung fertig gemacht.
Obdachlose, darunter auch Beth, schlendern an den
Ausstellungsstücken vorbei. Zwei Helping Hands überprüfen
Kameras, welche an der Decke im Raum montiert sind.
Ein TON- und ein VIDEO-INGENIEUR bedienen eine Bild- & Ton-
Regie im Raum. Marie arbeitet an einem Laptop zwischen ihnen.
Thea sitzt rechts außen und beobachtet alles. Alle Vier
tragen Headsets. Ana, Daniel, Vanessa & Rebecca stehen hinter
den Vieren und schauen zu.
Auf den Monitoren der Regie sieht man die mit nichts außer
Fernsehern bestückten Wände der Pariser Galerie anstatt der
vorherigen Ausstellungstücke.
THEA
Okay Leute, der Agentursklave
steigt aus, höre ich gerade. Macht
euch bereit. Checkt nochmal alles.
Die Helping Hands ziehen sich zurück.
62.
ANA
(zum Video-Ingenieur)
Wechsel nochmal alle Kanäle durch.
Der Video-Ingenieur folgt der Anweisung.
VIDEO-INGENIEUR
Gerne.
THEA
(zu Ana)
Deine Meinung geändert?
Ana antwortet mit einem falschen Lächeln, worauf him Thea
sich wieder den Bildschirmen zu wendet. Ana schiebt Vanessa
einen 10 Euroschein zu, woraufhin diese zu ihr heraufschaut.
ANA
(mit den Lippen formend)
Penis.
VANESSA
(leise)
Penis.
DANIEL
(lauter)
Penis.
Thea versetzt Daniel einen sanften Hieb mit dem Ellenbogen.
Vanessa zögert mit ihrem Zug.
VANESSA
(noch lauter)
PENIS!
THEA
(zu Vanessa)
SCHH!
(ins Headset)
Verstanden, auf dein Kommando.
(zu den Arbeitern)
Er ist an der Tür. Los, startet den
Livestream.
Marie, der Ton- und der Video-Ingenieur bedienen ihre Geräte.
MARIE
Link ist drin. Gebe den Stream
frei.
SCHNITT NACH:
63.
AUSSEN./INNEN. PARISER KUNSTGALERIE - CONTINUOUS
Die Tür zu der Galerie wird von einem Bodyguard von Außen
aufgemacht. Hinten ihm steht Clint Linbergo (50), ein
Hollywood Superstar in Cowboy-Outfit mit Hamburger Akzent,
welcher seinen KREISCHENDEN FANS zu winkt. Neben Clint
Lindenberg steht Eloises Assistentin Isabell.
Linbergo und Isabell gehen zusammen in die Galerie. Der
Bodyguard schließt die Tür hinten den beiden.
CLINT LINBERGO
So, gehen wir die Sache mal an, ne?
Howdy nochmal.
ISABELL
Howdy, Herr Linbergo
CLINT LINBERGO
Gibt ′ s hier den Süßkram, hm? Außer
dir, Schatzi?
ISABELL
Ihren Schnupftabak hat man für Sie
natürlich besorgt, wenn sie das
meinen.
Isabell zeigt auf ein kleines Podest weiter in der Halle
hinein, auf dem eine Packung Schnupftabak liegt. Sie führt
Clint Linbergo zu dem Podest.
CLINT LINBERGO
Das ist klasse. Ich bin echt easy
zu händeln, ne, aber--
Clint Linbergo schaut sich den Schnupftabak an.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
Du, Schatzi, Red Apple ist das hier
aber nicht.
ELOISES ASSISTENTIN
Das tut mir wahnsinnig leid, Herr
Linbergo.
CLINT LINBERGO
Damit kann ich nichts anfangen. Das
ist Müll.
Isabell holt ihr Handy heraus und wählt eine Nummer.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
Ach, du, lass ruhig. Gibt es zwar
an jeder Kaffeeklappe, aber den
einen Fehler schenke ich den
Oberindianern.
(MORE)
64.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
Quatscht nächstes Mal nur nicht so
viel herum und kommt gleich damit,
ja? Hast ′ ′ nen normales
Lungenbrötchen für mich?
Isabell kramt nach einer Zigarettenschachtel.
ISABELL
Sicher.
Isabell reicht Clint Linbergo eine der Zigaretten.
CLINT LINBERGO
Ich nehme mir mal eine neue raus,
ne?
Clint Linbergo nimmt sich einer der Zigaretten aus der
Packung und SCHNUPFT den Tabak der ganzen Zigarette weg.
Isabel zuckt zusammen.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
So, ready Teddy.
(zu Isabell)
Stopfst du?
ISABELL
Nein.
Clint Linbergo stopft die übrig geblieben Hülse seine
Hosentasche.
CLINT LINBERGO
Machen immer weniger Leute, die ich
kenne. Also, wo fangen wir an?
ISABELL
Links, bitte.
Clint Linbergo geht links um eine Trennwand herum zum ersten
Ausstellungsstück. Isabell folgt ihm.
Auf der Trennwände vor den beiden ist ein Fernseher montiert,
welche Livebilder der Obdachlosen in der alten Galerie
zeigen. Die beiden bleiben stehen.
CLINT LINBERGO
Mh.
Linbergo & Isabell gehen um die nächste Trennwand herum. Auch
hier ist wieder ein Fernseher mit Livebildern der alten
Galerie.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
Erinnert mich an meine Rolle in
′′ 15 Minuten Verspätung nach Yuma ′′ .
Das sollte die Leute auch für so
was aufschrecken.
(MORE)
65.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
Das war denen wichtig von der
Presse. Da gab's nicht mal ein korn
für, das sage ich dir.
Linbergo & Isabell drehen sich um zum nächstes
Ausstellungsstück, aber auch hier ist es wieder das Gleiche.
ISABELL
Es waren noch nicht alle Werke
gestern aufgebaut, allerdings habe
ich die hier hier auch nicht auf
der Liste nicht gesehen. Es sieht
sowieso ganz anders aus, hier.
Linbergo & Isabell gehen um die nächste Trennwand herum.
CLINT LINBERGO
Vielleicht ist es jedes Mal ein
anderer Fernseher.
Clint Linbergo dreht sich auf halber Strecke zu Eloises
Assistentin zurück.
CLINT LINBERGO (CONT'D)
0-Rhesus-Negativ.
Isabell holt ihr Handy heraus.
ISABELL
Es war nicht ein einziger Fernseher
vor ein paar Tagen hier.
SCHNITT ZURÜCK NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
MARIE
Jetzt 21-- 27.000 Zuschauer!
CLINT LINBERGO (O.S.)
SCHADE DAS EINE SCHEIBE UNS VON
DIESEN SCHEIß JUNKIES TRENNT! ICH
WOLLTE SCHON IMMER MAL
GERUCHSFERNSEHEN!
REBECCA
Was ein Arschloch.
ANA
Das ist der Wahnsinn.
Beth kommt zur Regie herüber und sieht sich Clint Linbergo
auf den Bildschirmen an.
BETH
Das ist doch Clint Linbergo. Seine
Filme mochte ich immer.
66.
THEA
Für die lassen wir ihn auch nicht
bluten.
BETH
Also ein Korn hätte ich auch
genommen.
CLINT LINBERGO (O.S.)
JETZT LAUF NICHT WEINEND WEG!
STROMAUSFALL. Ein RAUNEN geht durch den Raum. ETLICHE
HANDYKLINGELTÖNE.
THEA
Ok, überprüft direkt mal die Liste
der gesponserten. Haben die ganzen
Live-Reactions ja nicht um sonst
eingekauft. Fehlt da immer noch
jemand: direkt erstatten lassen!
Marie, da ist bestimmt die Agentur
von Linbergo dran.
THEA (CONT'D)
Die werden Statements abgleichen
für den Moment wo es wieder Strom
gibt. Mal sehen, wie das drehen
wollen.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - CONTINUOUS
Marie telefoniert & raucht dabei.
MARIE
Kommt halt gucken vorher.
(pause)
Ja, nochmal. Mh-hm, Grüße.
Der Ton-Ingenieur stößt zu ihr und holt eine Zigarette
hervor. Marie legt auf.
TON-INGENIEUR
Und?
MARIE
Nicht unerwartetes.
TON-INGENIEUR
Mh-hm. Hast du Feuer?
MARIE
Klar.
Marie will seine Zigarette anzünden, aber das FEUERZEUG
ZÜNDET NICHT.
67.
TON-INGENIEUR
Hör ′ ich halt auf, ich scheiß
Junkie.
Beide LACHEN.
MARIE
Sag mal, wo sitzt eigentlich Theas
Bonheur?
TON-INGENIEUR
Was meinst du?
MARIE
Kanal 17 ist der einzige, der nicht
bei mir auf der Leitung war. Da war
die Künstlerin drauf, oder?
TON-INGENIEUR
Der ist leer.
MARIE
Wie? Der ist leer? Mit irgend ′
jemanden spricht sie ja
zwischendurch.
TON-INGENIEUR
Du, ich hab ′ keine Ahnung, mit wem
die da wie spricht, aber auf Kanal
17 ist nichts, das kann ich dir
sagen. Ich bin dann mal wieder
drin ′ so ganz ohne Knifte. Bis
gleich.
Der Ton-Ingenieur geht wieder rein. Marie denkt darüber nach,
mit wem Thea gesprochen hat.
TON-INGENIEUR (CONT'D)
Hat sich ja echt gelohnt.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. PARISER KUNSTGALERIE - TAG
Auf den Treppenstufen vor der Pariser Galerie hat sich ein
HAUFEN REPORTER versammelt, um das Statement von Clint
Linbergo zu der Galerie-Affäre zu übertragen. Clint Linbergo
steht vor einem Rednerpult. Ein Bodyguard, seine Managerin
Eloise und auch Isabell stehen daneben.
CLINT LINBERGO
(akzentfrei)
Als Erstes möchte ich mich bei der
Hollywood Forreign Press
entschuldigen...
(pause)
...und Gott.
68.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – THEAS ALLTAG NACH DER LINBERGO-AFFÄRE
"MANA" von Mayra Andrade spielt im Hintergrund.
A) INNEN. KONFERENZHALLE#2 - TAG - Thea sitzt mit dem Video-&
Ton-Ingenieur von der Linbergo-Affäre vor der Presse und
beantwortet Fragen.
B) AUSSEN. PARISER GALERIE - TAG - Eine Schlange hat sich vor
der Galerie gebildet. Ein Krankenwagen versorgt ein paar der
Obdachlose. Besucher stehen mit Obdachlosen an Getränke- &
Essstände, essen & unterhalten sich. Clint Linbergo wird von
Kindern als wandelndes Klettergerüst genutzt, was er ohne
eine Minie hinnimmt.
C) INNEN. PARISER GALERIE - TAG - Die Galerie ist voller
Kunstwerke & Besucher.
Einige Obdachlose habe hier ihre Zelte aufgestellt und
schauen sich das ganze Treiben an, so wie sie auch immer
wieder angeschaut werden.
D) INNEN. ALTE GALERIE - TAG - Besucher & Obdachlose sind
umschwärmt von spielenden Kindern, denen sie zuschauen, als
wäre sie Kunstwerke. Thea baut das letzte Teil eines Plastik-
Spielplatzes zwischen den Kunstwerken auf. Beth macht mit ein
paar der Kinder ihre Hausaufgaben.
ENDE MONTAGE
SCHNITT NACH:
INNEN. ETA-HAUPTQUARTIER - NACHT
Katja Eta sitzt mit 4 ihrer Kindern, alle anderen Haarfarben,
an einem Tisch in einem Esszimmer. Marie Eta steht an einem
Fenster im Schatten, schaut hinaus und raucht.
KATJA ETA
Gibt es sonst noch etwas?
Irgendetwas?
Katja wartet auf eine Antwort ihrer Kinder, aber niemand sagt
etwas.
KATJA ETA (CONT'D)
Ich frage noch einmal. Macht euch
nicht später lächerlich und fängt
dann an zu schreien.
Marie Eta macht ihre Zigarette aus und geht zu ihrer Mutter.
69.
MARIE ETA
Todsicher. Da ist nichts mehr.
Jetzt, oder nie.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – SCHLAFZIMMER – NACHT
Thea liegt im Bett. Das BAUCHMUSKELGERÄT leuchtet durch ihre
Decke. Ihr Handy ist mit den Kopfhörern auf ihrem Kopf
verbunden und lädt. Das TRENNUNGS SIGNAL vom Handy erklingt,
der Bildschirm strahlt auf, das Bauchmuskelgerät stoppt die
Arbeit. Thea richtet sich auf und sieht nach dem
Bauchmuskelgerät. Hierbei KNALLT ihr Handy auf dem Boden.
THEA
Danke.
Thea greift nach ihrem Handy und sieht dabei, dass auch das
Bauchmuskelgerät noch eingesteckt ist. Sie überlegt, was sie
nun tut.
THEA (CONT'D)
Ich muss was essen, verdammt...
SCHNITT NACH:
AUSSEN. THEAS WOHNUNG - BALKON - NACHT
Thea tippt auf Ihrem Handy. Anne raucht eine Zigarette am
Balkon, schräg über Thea.
THEA
Das Internet explodiert.
ANA
Spar ′ dir mal lieber deinen Akku.
Wer weiß, wann der Strom
wiederkommt.
THEA
Vielleicht hast du recht, dieses
Mal scheint es ein großer zu sein.
ANA
Ich höre da ein paar Blunts nach
mir rufen.
(flüsternd & verstellt)
Mama... Mama...
THEA
Vielleicht sollten wir raus, ja.
Ein offener Platz, irgendwo im
Freiem. Zumindest sind Rebecca &
Co. Okay anscheinend. Hatten Zeit
für 'nen Filter.
70.
Ana TROMMELT auf dem Balkon und wartet, während Thea noch am
Handy sitzt. Nach einem Moment packt Thea dann endlich das
Handy weg.
THEA (CONT'D)
Okay.
Ana klettert über die Reling ihres Balkons.
THEA (CONT'D)
Was machst du?
ANA
Hat dir niemand beigebracht, den
Fahrstuhl bei so was nicht zu
benutzen?
Ana springt.
ANA (O.S.) (CONT'D)
Bring ein Paar Schuhe mit Absätzen.
THEA
Für was, bitte?
ANA (O.S.)
Zwei herumlungernde Frauen mit
Schraubenziehern ist ′ ne gute
Ausrede um dich grundlos
einzusacken. Du Schuhe, ich
Schraubenzieher. Wir können sagen,
wir kämen von einer Party oder so.
THEA
Mit ′ nem Schraubenzieher?
SCHNITT NACH:
AUSSEN. STRASSE AN PARK - CONTINUOUS
Thea & Anna sitzen auf der Rückenlehne einer Parkbank unter
einer nicht leuchtenden Straßenlaterne.
ANA
Weißt du noch dieser Typ, der dir
das Zimmer geben wollte, aber dafür
die Tür zum Klo abmontiert hatte.
THEA
Ich hätte mich vor Charme damals
fast eingenässt.
ANA
Hätte dem Typen sicherlich
gefallen.
Beide schauen in den Himmel.
71.
THEA
Ana, was ist, wenn du eines morgen
aufwachst und du nicht mehr die
Person seien kannst du warst?
ANA
Was meinst du?
THEA
Wie mit den Stromausfällen hier.
Was, wenn der Strom nicht mehr
wieder kommt. Was, wenn es Klick
macht und alles ist weg?
ANA
Ähm... Puhh... Lass mich nachdenken.
Ana denkt darüber nach.
ANA (CONT'D)
Ein Zuhause zu schaffen, wird sich
gleich anfühlen. Einen Witz zu
machen, wird sich gleich anfühlen.
Jemanden heiraten den du liebst
wird sich gleich anfühlen.
(pause)
Unsere kleinen Inseln der Freude
werden immer noch die gleichen
sein. Der Rest wird noch
beschissener. Der wird mega
Scheiße. Aber wir werden nicht wie
so ein paar vernachlässigte Pferde
herumstehen.
Ana holt einen Blunt hervor und bietet ihn Thea an.
THEA
Mh-mh.
ANA
Immer noch?
Ana ZÜNDET sich den Joint an und zieht davon. Thea schaut in
den Himmel.
ANA (CONT'D)
Warum?
THEA
Ich war in diesem Bungalow, für
mich alleine. Für mich alleine,
aber komplett eingerichtet für eine
Familie. Keine Ahnung. Lag im Bett,
wach, high. Es gab einen
Stromausfall, aber anders als sonst
heulte auch diese Sirene.
(MORE)
72.
THEA (CONT'D)
Ich dachte erst es wäre Feueralarm,
weil ich in der Küche irgendwas
verbockt hatte. Habe mir im
Fressflash völlig verklatscht
Nudeln gekocht. Traute mich nicht
raus, deswegen. Musste wirklich mit
mirringen um wenigstens ins
Treppenhaus zu gehen. Mir war es
unglaublich peinlich, ich konnte
nicht... auch wenn ich nun wusste es
war zumindestens nicht mein
Feueralarm. Diese Schrille! Dieses
Wabernde Geschrei... der Lärm von
Feuerwehr und Krankenwagen. Sie
schienen nie irgendwo anzukommen.
Mein Kopf knallte durch.
THEA (CONT'D)
Ich habe im Internet gesucht,
niemand hat etwas erwähnt, niemand
hat darüber geredet.
THEA (CONT'D)
Keine Blitz-Meldungen, nur Sachen
über den Stromausfall. Also habe
ich konkret nach dieser Sirene
gesucht. Da gab es ein Video, in
dem alle vorgestellt wurden, alle
Warnsirenen hier. Es gibt 5
verschiedene. Sie waren aufgereiht
nach Intervallen und nach Schwere
der Katastrophe. Und es passte
nicht und es passte nicht und es
passte nicht. Dann, war es
synchron. Ich blieb einfach liegen,
Ana. Habe es akzeptiert und mich in
den Schlaf geweint, gequält. Ich
wachte auf wie ich einschlief. Nur
dachte ich es musste ein Traum,
oder Einbildung gewesen sein. Am
nächsten Morgen hörte ich sie
hatten das ganze Hotel evakuiert.
Nach mir hatte aber keiner
geklopft, oder geschaut. Meine
Kollegen waren damit zufrieden, das
sie dachten ich arbeiten.
Thea HOLT TIEF LUFT, dann holt sie ihr Handy raus. Ana nimmt
Thea in die Arme. Thea lässt daraufhin vom Handy ab und lässt
sich in diesen fallen.
SCHNITT NACH:
INNEN. KONFERENZHALLE#1 - TAG
Thea sitz vor der Presse.
73.
THEA
Diese Linbergo Affäre war nicht der
Auslöser, nein, aber es war der
Wendepunkt. Ich ärgere mich jetzt
nur, dass ich mich nicht früher so
aufgestellt habe.
JOURNALIST#1
Also war es nichts Persönliches?
THEA
Es war Trotz, bestimmt ein
bisschen. Ich möchte, dass das Wort
von so einem Fischkutter Cowboy den
gleichen Wert hat wie das eines
Straßenbettlers.
THEA (CONT'D)
Das ist ja nicht die Norm. Die Norm
wird es wahrscheinlich auch eh nie.
Dabei beschäftigt sich die höchste
Form jeder Kunst am Ende ja doch
mit dem Alltag.
THEA (CONT'D)
Jeder sieht sich doch einfach gerne
Dinge an. Ich hoffe, wenn sich alle
mehr miteinander beschäftigen, kann
ich an dieser Illusion was ändern.
Ich hoffe meine Galerien haben
daran was gebessert. Ich will in
diesen dazu einladen. Das kann ich
in dem Umfang nicht im großen Stil
machen wie zuvor, auch nicht ohne
meine Kinder aus den Augen zu
verlieren. Das sind Fakten, by the
way, keine Nachteile. Im Gegenteil,
ich habe das lieben gelernt. Das
wird uns glaube ich falsch
anerzogen. Was gibt es dann sonst
für Sammelplätze? Die Tankstelle?
EINE LACHENDE MENGE.
THEA
Ist doch traurig.
JOURNALISTIN#1
Was hält ihre De Lempicka davon?
THEA
Ich glaube, meine "De Lempicka",
ist alt genug, um sich von mir
dafür ausnutzen zu lassen. Immerhin
ist sie seit über 30 Jahre schon
Tod.
74.
EINE LACHENDE MENGE. Eine Ausnahme bietet Journalistin#2.
JOURNALISTIN#2
Warum reden sie immer nur von sich?
THEA
Die Frage war doch an mich
gestellt?
JOURNALISTIN#2
Wir bekommen ja auch niemanden
sonst zu Gesicht.
THEA & DIE MENGE LACHEN. Journalistin#2 ist wieder eine
Ausnahme.
JOURNALISTIN#2 (CONT'D)
Ich meine das ernst.
THEA
Die wievielte Formulierung ist das
jetzt? Zählt jemand mit? Alles, was
sie zu sagen hat, steht bei uns
aus. Punkt.
THEA (CONT'D)
Sehr unprofessionell, übrigens.
Nehmen wir jemandem anders.
JOURNALISTIN#2
Finden sie es witzig, eine junge
Frau für sich zu beanspruchen? Sie
gewaltsam zurückzuhalten?
THEA
Sie kann machen was immer sie will,
wovon reden sie?
JOURNALISTIN#2
Ist das so? Sie darf ihre Kunst
nirgendwo anders aufstellen, sie
darf sich nicht in der
Öffentlichkeit äußern, man könnte
meinen gar zeigen.
THEA
Was redest du da für eine
verquirlte Scheiße?
JOURNALISTIN#2
Eine Frau namens Katja Eta hat eine
Pressemitteilung veröffentlicht, in
der sie den Umgang mit ihrer
Künstlerin anprangert.
Die Leute im Raum checken ihre Handys und QUATSCHEN
miteinander.
75.
JOURNALIST#1
Sie beschuldigt sie auch von
verschleierter Absichten,
Urheberrechtsverletzungen,
Unterschlagung--
THEA
Unterschlagung wovon, bitte?
JOURNALIST#1
Die Nachricht geht gerade um.
Die Leute im Raum beachten Thea nicht mehr. GETUSCHEL.
THEA
Okay. Irgendeine Frage, die nicht
mit Katja zu tun hat?
JOURNALIST#1
Was hassen sie am meisten an ihrem
Schützling?
JOURNALISTIN#2
Sie kennen also Katja Eta?
JOURNALISTIN#1
Halten sie denn ihre Bourgeois bei
den hohen Betrugssummen wenigstens
in einem Käfig an der frischen
Luft?
JOURNALISTIN#2
Das ist ekelhaft, Frau Staub.
Die Presse REDET Thea nieder, welche verzweifelt in ihrem
Handy scrollt.
JOURNALIST#1
Haben sie sich gezielt Frau Eta
ausgesucht?
JOURNALISTIN#2
Frau Eta bekommt viel Unterstützung
aus ihrem Freundeskreis, Frau
Staub. Zum Beispiel von Celeste
Gorlami.
JOURNALIST#3
Sie wurden sowohl in ihrer Galerien
als auch auf Partys mit ihr
gesehen. Wie viele weitere wussten
bereits wie schlecht sie dieses
Mädchen behandeln?
Thea packt ihre Sachen und rennt durch eine TOBENDE PRESSE,
wobei einige umfallen.
SCHNITT NACH:
76.
AUSSEN. FUSSGÄNGERZONE#1 - TAG
Katja Eta protestiert mit Marie, deren 4 Schwestern und
weiteren Leuten an einem Stand gegen Thea.
Der kleine Stand hat eine große Masse an Passanten als auch
Presse angelockt.
Die Leute vom Stand verteilen Flyer, T-Shirts mit Slogans,
machen Fotos mit den Passanten oder reden mit ihnen.
KATJA ETA
(zur Presse)
Niemals zuvor waren wir in der Lage
ein Übel so früh zu stoppen wie
Thea Staub. Wie ihr sehen könnt,
werden wir keine der 4 Monate bis
zur Verhandlung verschwenden so
viele Messer aus den Wunden zu
entfernen die Thea Staub und ihre
Freunde hinterlassen haben. Wie
diese Frau mit mir umgegangen ist--
Katja SCHLUCKT.
KATJA ETA (CONT'D)
Es tut mir so weh, eine junge,
fantastische Frau wie der Kusama
von Thea Staub so unterdrückt, so
Misshandelt zu sehen. Dass wir bis
jetzt geschwiegen, gelogen haben,
möchte ich damit erklären--
Katja kommen die Tränen.
KATJA ETA (CONT'D)
Wir mussten absolut sicher sein.
Ich möchte in aller Deutlichkeit
sagen, dass die Fortsetzung davon,
seit dem wir so viel mehr wissen,
mit Betrachtung aller Folgen und
gegenseitigem Respekt unter den
Beteiligten passiert ist. Ich
hoffe, ich darf das wieder gut
machen.
Katja streckt einen Arm nach Marie Eta, welche am Stand
arbeitet, aus und lädt sie ein ihren Platz zu übernehmen.
KATJA ETA (CONT'D)
Niemand kann mehr von all den
ekelhaften Sachen berichten als
meine Tochter, Marie Eta, welche
hautnah vieles still mit ansehen
musste.
77.
Marie tritt unvorbereitet vor die Menge und wechselt den
Platz mit ihrer Mutter. Marie wird von der Presse MIT FRAGEN
BOMBADIERT. Sie genießt es.
Katja Eta wendet sich zu ihrer ASSISTENTIN AM STAND.
KATJA ETA (CONT'D)
14:50 waren die nächsten angesetzt.
Wer hat ′ s verbockt?
ASSISTENTIN AM STAND
Stau. Wir senden gerade 5 Wagen
dahin, um sie abzuholen.
KATJA ETA
Nur die deutschen sind pünktlich.
Ich schätze, auf den Färöer Inseln
fährt man ja auch selten Auto.
Geh ′ und hol ′ die Sprachkarte für
die Mundübungen.
Die Assistentin am Stand geht und besorgt etwas. Zurück bei
Katja hält sie abwechselnd zwei große Moderationskarten hoch.
KATJAS ASSISTENTIN AM STAND
Bitte schrei mich nicht an, aber
Føroyskt oder Hammershaimb?
Von der Menge entfernt interviewt ein Straßenreporter einen
Passant der Fußgängerzone.
STRASSENREPORTER
Was halten sie von Frau Staub und
den Werken, die sie ausstellt?
PASSANT DER FUSSGÄNGERZONE
Oh, die ist klasse. Das mal jemand
aufräumt bei all diesen Möchtegern-
Weltverbesserern & reichen Pissern.
Wie die Clint Linbergo nieder-
gemacht haben, fand ich schon-- ich
fands klasse, wie gesagt.
STRASSENREPORTER
Also werden sie auch weiterhin ihre
Ausstellungen besuchen?
PASSANT DER FUSSGÄNGERZONE
Ausstellungen? Nee, zu so etwas
geh ′ ich nicht, ist mir zu
langweilig.
SCHNITT NACH:
78.
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - TAG
In der Galerie schlendern drei Besucher wortlos herum und
schauen sich die Kunstwerke an.
Zwei Jugendliche sitzen an einem Tisch mit Thea, Beth, Zelda
im Kinderwagen & einem Schneider in Rente. Der Schneider
flickt eine Jacke, welche einer der Jugendlichen stramm hält.
Thea macht Papierkram, der Rest beschäftigt sich anderweitig
miteinander.
KICHERN von Rebecca & Vanessa bricht durch die Ruhe, welche
Fangen zwischen den Kunstwerken spielen. Rebecca streift ein
Kunstwerk auf einem Podest, welches hiernach ins SCHWANKEN
kommt.
Eine AUFGEBRACHTE BESUCHERIN (60) wird darauf aufmerksam, die
Kinder nicht. Das Kunstwerk kommt wieder zum Stillstand. Die
aufgebrachte Besucherin schaut den Kindern hinterher.
Ein junger Vater mit SCHREIENDEM Kleinkind auf dem Arm kommt
aus Richtung Toilette in den Raum rein.
BETH
(zum schreiendem Kind)
Wer hat dir wehgetan?
Thea geht zum jungem Vater.
JUNGER VATER MIT SCHREIENDEM KIND
Äh, Thea, kannst du dich mal--
Thea will das schreiende Kind an sich nehmen, aber der junge
Vater zieht sein Kind zurück.
JUNGER VATER
Ne ne, da drinnen um etwas kümmern.
Da pinkelt jemand alles voll, ist
scheiße ekelhaft.
SCHNITT NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TOILETTE - CONTINUOUS
Thea kommt in die Toilette. Im Gang steht ELKHI ROJINSKI
(45), eine obdachlose Alkoholikerin. Welche komplett
durchnässt ist und stehend gegen eine Wand pinkelt.
THEA
Elkhi?
ELKHI
Ja, meine Führerin?
THEA
Was zum Teufel machst du da?
79.
Thea packt Elkhi an den Schultern und schiebt sie weiter in
die Toilette hinein.
THEA (CONT'D)
Bist du bescheuert? Was soll das?
ELKHI
Ein Tropfen plus ein Tropfen macht-
- einen großen Tropfen!
Thea steht hinter Elkhi vor der linken Toiletten und schubst
sie hinein. Elkhi kann sich gerade so mit den Armen an der
Kloschüssel abfangen.
THEA
Warum pinkelst du hier alles voll?
Du bist klitschnass, der ganze
Boden voll. Du bist doch schon auf
der scheiß Toilette, Elkhi!
ELKHI
Dann stell ′ doch auch mal eine
normale hin! Ich hab es hier so
satt! Wer soll denn hier
durchblicken? An welchem Knopf soll
ich den drehen. Wir sind doch nicht
deine Experimente!
THEA
Ey, ich lass dich doch nie mehr
hier rein.
Elkhi dreht sich nach links und holt hinter der Toilette eine
kleine Flasche hervor und trinkt davon.
ELKHI
Ach, bin ich dann raus? Bin ich
ausgestoßen? Ich bin das. Ich war
auch so ohne dein Dach über meinem
Kopf.
THEA
KANNST DU MAL AUFHÖREN DEINEN
SCHEIß HIER ZU BUNKERN?
Thea SCHLÄGT MEHRFACH MIT DER FAUST GEGEN DIE TOILETTENWÄNDE.
ELKHI THEA (CONT'D)
Das hier ist doch nur eine DU TRINKST DICH HIER NICHT ZU
Lösung auf Zeit, Thea. Das TODE, ELKHI? JA? ELKHI? JETZT
ist hier nur mehr Zeit für HÖR ′ AUF!
mich.
SCHNITT NACH:
80.
AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - CONTINUOUS
Eine Gruppe von Menschen MARSCHIERT Arm in Arm die Straße
entlang in Richtung der Galerie.
Katja Eta, Marie und ihre Schwestern, Celeste Gorlami und
Eloise Zulu stehen unter anderem an vorderster Front.
Die Menge stellt sich vor der Galerie auf. Durch die
vorderste Reihe kommen Protestierenden durch, welche
einheitlich gekleidet sind und sich vor den Schaufenstern in
Fötus-Stellung auf den Boden legen. Keiner sagt einen Ton.
Das ganzen wird von den anderen gefilmt und beobachtet.
SCHNITT ZURÜCK NACH:
INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - HAUPTHALLE - CONTINUOUS
Vanessa streift wieder eines der Kunstwerke auf einem Podest.
Es KNALLT auf dem Boden und ZERSPRINGT. Die aufgebrachte
Besucherin fängt Vanessa am Arm. Vanessa SCHREIT AUF.
AUFGEBRACHTE BESUCHERIN
SIEH!
Thea schlägt die Hand der aufgebrachten Besucherin von
Vanessas Arm weg. Die aufgebrachte Besucherin zeigt mit
dieser Hand nun auf Vanessa.
AUFGEBRACHTE BESUCHERIN (CONT'D)
(zu Vanessa)
Dieses dumme Schwein--
Thea gibt der aufgebrachten Besucherin eine OHRFEIGE.
THEA
Du gehst jetzt.
DUMPFES KLOPFEN VON AUßEN. Einheitlich gekleidete Menschen
legen sich Massen vor die Fenster der Galerie, was alle
Blicke drinnen auf die Fenster zieht.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ALTE KUNSTGALERIE - CONTINUOUS
Thea SCHLÄGT DIE TÜR DER GALERIE AUF und bleibt an der
Türschwelle stehen.
THEA
WAS?
81.
KATJA ETA
Was denkst du, wenn du die Leute da
vor deinem Schaufenster liegen
siehst?
THEA
Dich eingeschlossen?
KATJA ETA
Das soll all die Leichen aufzeigen
über die du und wer weiß noch
bereits gegangen bist. Sieht es so
nicht aus, wenn du deine Abramovic
vor dich her schlägst?
THEA
Leichen? Ey, du hast mich doch mit
diesem toten Laden zurückgelassen!
Du bist die einzige, die an dem Tag
mit Papieren gekommen UND gegangen
ist. Ich hatte eine Axt! EINE
VERDAMMTE AXT! Du hast mir das
Scheißding hinter meinem Rücken
verkauft!
Thea wartet auf eine Antwort. Ein Moment der Ruhe.
KATJA ETA THEA (CONT'D)
Ja, Leichen, Thea. Was ist?
THEA (CONT'D)
Wenn es für dich so eindeutig ist,
dann verschieb doch nicht immer den
Gerichtstermin nach hinten!
KATJA ETA
Darauf habe ich keinen Einfluss.
THEA
Genau. Den Vertrag durchlesen kann
jeder in 5 Minuten, der Rest ist
Medienzirkus, an dem du dich
aufgeilst. Ich finde das gut,
richtig gut, endlich wird über
Probleme geredet. Pack dich und
deine NFTs hier ein und verpiss
dich.
Thea dreht sich um und will die Tür schließen, aber die
aufgebrachte Besucherin stürmt an ihr vorbei nach draußen.
KATJA ETA
Jetzt steh ′ doch mal dazu!
AUFGEBRACHTE BESUCHERIN
DIESE FRAU IST DOCH WAHNSINNIG!
82.
KATJA ETA
Wer ist das? Geht es ihnen gut?
Die aufgebrachte Besucherin fällt vor Katja auf die Knie und
tastet sich um das Auge.
KATJA ETA (CONT'D)
Wer zum Teufel ist das?
AUFGEBRACHTE BESUCHERIN
Sie hat mich geschlagen, meine
Hornhaut angeritzt. Ich bin
entstellt!
Katja zückt ihr Handy und wählt eine Nummer.
KATJA ETA
(murmelnd)
Das wird ja immer besser...
THEA
Wen rufst du an?
KATJA ETA
Die Polizei, was denkst du denn?
(ins Handy)
Ja, Katja Eta hier. Hier gab es
einen Angriff, wir brauchen einen
Krankenwagen. Ja, der Täter ist
noch hier. Unbewaffnet.
THEA
Das hält doch keiner aus...
Thea richtet ihren Blick das erste Mal auf Marie, welche sie
die ganze Zeit bereits anschaut.
THEA (CONT'D)
Und was ist mit dir? Mir die
Freundin vorspielen? Falscher Name,
falsches Alles. Ist das in Ordnung?
Marie wendet den Blick von Thea ab.
Beth stürmt aus der Galerie an Thea vorbei und geht auf Katja
zu.
BETH
Was fällt ihnen ein?
KATJA ETA
Sie gibt es noch?
BETH
Nein, Sie passen auf! Das hier ist
ein Ort geworden! Ein echter Ort!
(MORE)
83.
BETH (CONT'D)
Als sie diesen Laden hatten, haben
sie die Polizei gerufen, wenn wir
ihnen zu nahe kamen! Ihr
Materialien, ihren Wein haben sie
vor unseren Augen in den Müll
geworfen! Sie haben ihren SUV über
unsere Schlafplätze gepackt, wenn
wir sie nicht wegpacken wollten!
KATJA ETA
(zu Beth)
Sie wollen ihr Leid gegen den von
anderen aufwiegen? Ekelhaft. Hier
haben auch vorher schon Menschen
gelebt. Ich bin auch ein Mensch.
All das in dieser Halle gehört
einem Menschen!
(zu Thea)
Sind die eigentlich auch nur
Fassade?
Beth geht auf Katja los. Eine WILDE MEUTE sammelt sich um
beide und versucht sie zu trennen.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – MEDIENSCHLACHT ZWISCHEN THEA & KATJA
"MINOR THREAT" von Minor Threat läuft im Hintergrund.
A) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TAG - Eine Ausstellung neuer
Werke mit den Titeln: ′′ Geburt der Anus ′′ , ′′ Enthauptung der
Säuferin ′′ , ′′ Schlampe mit Fächer ′′ & ′′ Katja Eta bekommt einen
Tritt in den Arsch ′′ .
B) INNEN. KONFERENZHALLE#1 – TAG - Katja Eta zeigt zusammen
mit ihrer Familie, vor der Presse, angebliche Beweise über
Theas Taten.
C) INNEN. KONFERENZHALLE#2 – TAG - Thea lässt ihren Frust vor
der Presse ab.
D) INNEN. GERICHTSAAL – TAG - Katja Eta zeigt im Gerichtsaal
angebliche Beweise über Theas Taten.
E) INNEN. KLASSENRAUM - TAG - Thea sitzt neben Rebecca vor
ihrer Lehrerin beim Elternabend. Thea schimpft mit Rebecca.
Als diese die Arme verschränkt, steht Thea wutentbrannt auf
und verlässt den Raum. Man sieht unübersehbare Farb- &
Materialien-Reste auf dem Rücken von Thea und dem Stuhl auf
dem sie saß. Rebecca & ihre Lehrerin bleiben verwundert
zurück.
F) INNEN. ALTE KUNSTGALERIE - TAG - Katja Eta überwacht den
Transport & Abbau einiger in Plastik verpackten Kunstwerken.
84.
G) INNEN. GERICHTSAAL – TAG - Thea muss sich auf der
Anklagebank neben Gustavo zusammenreißen, während KATJAS
ANWALT, Marie im Zeugenstand verhört.
SCHNITT NACH:
INNEN. BÜRO VON STEVEN FLICK - TAG
Thea & Ana sitzen im Büro von STEVEN FLICK (60). Steven Flick
ist ein immer schwitzender Anwalt alter Schule, dessen
Selbstbräuner ihm meistens das Gesicht herunterläuft.
Jahrelanges absitzen in Gerichtssälen, Chefetagen als auch
Stammtischen haben ihn hart gemacht, aber er wird klein mit
Hut im Umgang mit starken Frauen, was noch ein Novum in
seiner goldenen Zeit war. Er ist seit Jahrzehnten der Anwalt
der Familie von Djan.
Thea zeigt Steven Social-Media Posts über "für Katja" und
"gegen Thea". Thea streicht dabei kontinuierlich nach oben,
ohne das die Flut abreißt.
THEA
Das geht immer so weiter.
Steven tippt mit einem Finger auf dem Bildschirm. Thea zieht
ihr Handy zurück und schaut nach, was Steven gemacht hat.
THEA (CONT'D)
Warum hast du das Bild geliked?
STEVEN FLICK
Macht der Gewohnheit. Bringt es
dich dazu aufzuhören?
THEA
Bin ich vielleicht hier das
Problem?
STEVEN FLICK
Keine Sorge, Thea. Ein
Gerichtsurteil hat noch jeden
umgestimmt.
THEA
DAS WIR GEWINNEN IST MIR AUCH KLAR.
STEVEN FLICK
Aber das ist mein ganzer Job! Was
sol mehr als gewinnen.
THEA
Ich bin die Böse hier, Steven! Wenn
ich gewinne, gewinnen die Bösen!
Jeden Tag im Gericht überzeugt sie
Leute davon und ich bin Schach-
Matt. Alles, was ich mache, wird
nur noch in den Dreck gezogen.
(MORE)
85.
THEA (CONT'D)
Ich kann keine Zeit mit meiner
Familie verbringen, dann nehme ich
die Dinge nicht ernst. Ich kann den
Obdachlosen nicht helfen, dann will
ich von den Anschuldigungen
ablenken. Aber wie soll ich etwas
gerade rücken mit einer Person, die
nicht existiert?
Steven zeigt auf Ana.
STEVEN FLICK
Da sitzt sie doch. Erzähl ihnen die
Wahrheit und dass du Ana
vorgeschoben hast.
THEA
Nein.
STEVEN FLICK
Es gibt ein Foto und es ist ihres!
Bring sie ins Spiel, dann fällt das
doch vor Gericht weg.
Thea geht in sich. Ana hält ruhig zurück. Mit einer kleinen
Handgeste versichert Thea an Ana, dass diese nichts zu
befürchten hat.
THEA
Das kann ich nicht. Dann gehe ich
ein Schritt nach vorne und wir alle
zwei zurück. Die Kinder sind doch
schon mit der jetzigen Situation
überfordert. Kannst du vergessen.
Wer weiß ob mir jemand sowas jetzt
überhaupt noch abkauft.
Steven wendet sich von Thea ab und kümmert sich um
Papierkram.
STEVEN FLICK
Dann sehe ich kein anderes
Szenario, als zu gewinnen. Wir
gewinnen und alles nimmt wieder
seinen Lauf.
Thea wird wütend, aber frisst es in sich hinein und sackt
frustriert zusammen. Ana greift nach Thea.
ANA
(zu Thea)
Schatz...
Thea holt ihr Handy heraus und tippt darauf rum.
THEA
Wofür mach ′ ich das überhaupt
hier?
86.
Ana nimmt Thea ihr Handy ab und stoppt eine Audioaufnahme,
die schon länger läuft.
THEA (CONT'D)
HEY!
ANA
Ich lass dich doch nicht beim
Selbst bemitleiden aufnehmen! Das
soll dir doch helfen, nicht
heruntermachen.
THEA
Mir helfen? Ich mache das genau für
solche Situation und es hilft mir
kein Stück! Ich habe ALLES mit
Katja auf Band seit dem Abend, an
dem sie mir diesen Drecksladen
angedreht hat und ich darf es nicht
benutzen!
ANA
Du hast--
(zu Steven)
Warum?
STEVEN FLICK
Wir können die Aufzeichnung nicht
benutzen, da Katja nicht wusste,
dass man sie aufnimmt. Ab dem
Moment sind sie wertlos vor
Gericht.
THEA
Alles für die Tonne. Ich könnte
kotzen.
STEVEN FLICK
Das sind die Spielregeln.Darum
stehen auch überall diese Schilder,
die vor Kameraüberwachungen warnen.
Wenn es etwas wie Mord wäre, etwas
im Vollzug, dann, ja. Thea kann
aufnehmen, was sie will, solange
sie es nirgendwo in der
Öffentlichkeit abspielt. Von mir
aus können wir auch vor Gericht
sagen, dass wir so eine
vernichtende Aufnahme haben und
dann kann sie ihr Archiv bei sich
in der Galerie Gold einrahmen.
Vielleicht gibts dann ja ein Plus
in ihrer Rechnung.
87.
THEA
Wenn du nicht willst, dass Djan
erfährt, dass deine ersten Worte zu
mir als wir alleine waren ′′ Willst
mein Gesicht anfassen, die Haut ist
echt ′′ lauteten, ganz langsam.
Steven wird panisch. Er wischt sich den Schweiß mit zwei
Handtüchern links & rechts gleichzeitig vom Gesicht.
ANA
(murmelnd)
Fuuuuuuuck...
STEVEN FLICK
Das ist Verleumdung!
Steven beruhigt sich.
STEVEN FLICK (CONT'D)
Solange sie nicht sagt, dass sie
wusste, dass sie aufgenommen wurde,
ist es wertlos. Es muss schon immer
da gewesen sein, wie so ein Schild.
ANA
Aber war nicht eines der ersten
Dinger, die du ausgestellt hast,
auch nicht mehr als so eine Art
Kamera? Dieser Bierkastenturm?
THEA
Kamera, Mikros, ich habe alles
benutzt, um den Laden belebter
wirken zu lassen. Versammlungen
ziehen an.
ANA
Dann sagt doch, es wäre irgendwo da
drauf gewesen.
Thea denkt darüber nach und kriegt Hoffnung.
STEVEN FLICK
Nein. Nein. Das werden sie vor der
Beweisvorlage zwar nicht mehr
durchführen, aber eine technische
Überprüfung und es fliegt
spätestens in der Revision wieder
raus.
Thea wird bei diesem Satz hellhörig und ihr Freude darüber
wächst.
STEVEN FLICK (CONT'D)
Davon abgesehen müsste sie zugeben
das es ihr gehörte. Das sie dieses
Aufnahmegerät da hingetan hat.
(MORE)
88.
STEVEN FLICK (CONT'D)
Deine Schuld, hast ja kein Schild
aufgehängt. Habe ich Djan schon
damals gesagt.
Thea springt vor Freude auf und RENNT aus dem Büro. Steven &
Ana bleiben zurück.
STEVEN FLICK (CONT'D)
Thea, selbst wenn wir es vor
Gericht kriegen, niemals wird sie
das alles zugeben. Das wäre
Selbstmord.
THEA (O.S.)
Sie sagt, dass ihr alles gehört,
Steven. ALLES!
SCHNITT NACH:
INNEN. GERICHTSAAL - TAG
TEXT IN WEISSEN BUCHSTABEN: "TAG 23 DER VERHANDLUNG"
Katja Eta sitzt im Zeugenstand. Thea neben Steven Flick auf
der Anlagebank. Theas Kinder & Ana sitzen auf den Zuschauer-
Bänken genau wie Katjas Kinder. Auf der Klägerseite sitzt
KATJAS ANWALT (45), ein Mann im Rollstuhl mit Sprachcomputer
und Assistenz-Hund. Alles wird von Kameras aufgezeichnet.
Zwei Personen in chemischen Anzügen BETRETEN den Saal, welche
zu zweit einen vollen Eimer mit Müll hereintragen.
Der Müll stinkt so abscheulich, dass der gesamte Saal sich
zusammenzieht. Der RICHTER (35), ein ungeduldiger Typ,
welcher von dem lächerlichen Verfahren angenervt und
gelangweilt ist, steht bei dem Anblick davon vor Wut auf.
RICHTER
Raus damit.
KATJAS ANWALT
Aber das ist das letzte Puzzleteil
meines brillanten Plans.
Die Personen in den chemischen Anzügen gehen ungehindert
weiter, auch als der Richter mit seinem HAMMER AUF DEN TISCH
SCHLÄGT.
RICHTER
SIND SIE WAHNSINNIG? RAUS! VERGISST
ES, RAUS!
Der Richter wirft den Hammer und TRIFFT DEN MÜLLEIMER. Die
Personen kommen zum Stehen, nehmen friedlich die jeweils
freie Hand hoch und gehen zurück.
89.
KATJAS ANWALT
Sie können den Beweis nicht
ausschließen.
KATJA ETA
Bevor Katja mein Werk entfremdet
hat, hat es nicht so gerochen.
THEA
Alle dachte, es wäre ein Mülleimer!
KATJA ETA
Ich bin mir sicher, die Obdachlosen
haben jegliche Form von einer
normalen Toilette wie den Messias
erwartet.
MURMELN IN DEN ZUSCHAUERRÄNGEN. Die Kameras zielen alle auf
Thea.
THEA
Es war jetzt über ein Jahr
eingeschweißt in einer Plastiktüte,
ja. Niemand hat es als Klo benutzt!
Der Assistenzhund von Katjas Anwalt nimmt den Richterhammer
auf und bringt ihn zum Richter.
RICHTER
Ich werde in das Protokoll
eintragen das sie das--
KATJA ETA
′′ Unabwendbares Missiv
Altmaterials ′′ .
RICHTER
...als Beweis vorgelegt haben. Wir
haben es alle gesehen.
Der Hund kommt beim Richter an und übergibt ihm den Hammer.
RICHTER (CONT'D)
Oh mein Gott, sieh dich an. Mein
wunderschönes Mädchen.
Der Richter nimmt den Hammer zurück und streichelt den Hund.
RICHTER (CONT'D)
(Zu Katjas Anwalt)
Noch irgendwelche Fragen?
Der Hund kehrt zu Katjas Anwalt zurück.
KATJAS ANWALT
Nein. Herr Vorsitzender.
90.
RICHTER
Ganz Sicher?
KATJAS ANWALT
Ja, Herr Vorsitzender.
Der Richter ATMET TIEF DURCH.
RICHTER
Dann hat jetzt die Verteidigung das
Wort, meine Mittagspause-- Mein
Segen! Ich meine... Ich meine... Ja,
Mensch, ich habe Mittagspause
gesagt, los jetzt.
Katja hält ihr Mikrofon zu und grinst Thea an.
KATJA ETA
(zu Thea)
Ich bin noch nicht fertig mit dir.
Thea starrt Katja an und bekommt von dem, was Steven sagt
nichts mit.
STEVEN FLICK
Okay, Thea. Ich hab ′ das so
einstudiert wie du wolltest. Ich
habe mir zu mindestens allerhöchste
Mühe gegeben. Das Netz aus Lügen,
welches Katja Eta gesponnen hat,
werde ich von innen nach außen
stülpen als wäre es ein Pavian und
ich der Teleporter aus ′′ die
Fliege ′′ .
THEA
Ich mach ′ s.
STEVEN FLICK
Du was? Nicht Ernst?
THEA
Herr Vorsitzender, ich übernehme.
Thea geht zu Katja im Zeugenstand. Steven Flick SPRINGT AUF.
STEVEN FLICK
EINSPRUCH!
KATJAS ANWALT
Höhst ungewöhnlich.
KATJA
Mit Vergnügen.
STEVEN FLICK
Das geht gegen alles, wofür dieses
Gericht steht!
(MORE)
91.
STEVEN FLICK (CONT'D)
Sie hat noch nicht einmal selbst
ausgesagt. EINSPRUCH VERDAMMT!
RICHTER
Sie schreien hier nicht, Herr
Flick!
Steven Flick setzt sich wieder hin.
THEA
Das kann gerne alles auch als
Aussage meinerseits gelten. Da
sparen wir alle dran.
Der Richter LACHT.
RICHTER
Ich habe in meiner Laufbahn noch
nie einen so klaren Fall gesehen,
aber wenn die Anklage damit
einverstanden ist und es von der
Strafverteidigung so gewollt ist,
bitte, ich bin um jede Verkürzung
dankbar. Verbocken Sie's halt.
(pause)
Und?
THEA
Ja, habe ich doch gesagt.
KATJA ETA
Kein Zweifel.
Alle warten auf ein endgültiges ok des Richters. Der Richter
nimmt sein Handy raus und tippt darauf rum.
RICHTER
(murmelnd)
Ich mach das hier nur einmal mit.
Thea & Katja stehen sich gegenüber. THEA ATMET TIEF DURCH
MUND & NASE.
KATJA ETA
Du hast Mundgeruch.
Thea tritt unter dem Tisch im Zeugenstand auf einen von
Katjas Füße.
KATJA ETA (CONT'D)
MÄDCHENGULLI!
Katja springt auf und geht sofort in die Offensive.
KATJA ETA (CONT'D)
So hast du dein Agnés Varda doch
genannt! Sie vorgeführt damit!
92.
Thea ist völlig überrumpelt.
THEA
Jetzt mal halblang!
KATJA ETA
Was gibt dir das Recht jemanden so
nennen zu dürfen! Und jetzt führst
du dieses Gericht vor und spielst
dich zur Richterin auf!
KATJA ETA (CONT'D)
Dir macht es wahrscheinlich noch
an, dass sich jeder hier vor dir
als Hausdrache ekelt.
GEMURMEL IN DEN ZUSCHAUERRÄNGEN.
KATJA ETA
Alleine dafür schäme ich mich für
meine Klage.
THEA
Um meine Künstler geht es hier gar
nicht!
SCHLÄGE DES RICHTERHAMMERS.
RICHTER
Ruhe im Saal.
KATJA ETA
Künstler? Genau das ist das
Problem. Würde wenigstens einer
deiner Opfer sich das Herz nehmen,
nicht mehr zu schweigen. Dann wären
alle überzeugt! Du ständest ganz
alleine da! Dass du überhaupt
Kinder haben darfst!
THEA
Alles, was du sagst, ist Gerede.
Gerede, Gerede, Gerede.
RICHTER
RUHE!
KATJA ETA
Ja, von der Quelle.
THEA
Von der Quelle?!
Thea sieht zu Marie. Marie blickt zu Boden.
93.
RICHTER
AUFHÖREN, ODER ICH STELLE DAS
VERFAHREN EIN!
Der Saal verstummt. Alle sehen zum Richter.
RICHTER (CONT'D)
Frau Staub--
THEA
Sie bringt immer wieder Sachen hier
an, die hier gar nichts verloren
haben!
RICHTER
AUSZEIT! VERDAMMT!
(pause)
Frau Staub, wenn Sie mit Argumenten
dagegen kontern, dann erschließt es
mir nicht, warum sie sich jetzt bei
mir beschweren. Aber sollte es
anderweitig noch einmal zu so einem
Aufstand kommen, entlasse ich Frau
Eta aus dem Zeugenstand und auch
sie kommen nicht mehr zu Wort. Das
war es dann.
THEA
Ja, Herr Vorsitzender.
Thea & Katja stehen sich wieder gegenüber. Katja lächelt
siegreich.
THEA (CONT'D)
Kannst du dich an das erste
Kunstwerk erinnern, was in deiner
Galerie stand?
Katjas Lächeln verschwindet, stattdessen denkt sie ernsthaft
darüber nach.
KATJA ETA
(murmelnd)
Plastik.
THEA
Was?
KATJA
Eine Plastik.
THEA
Weiter.
KATJA
Weiter?
94.
THEA
Beschreibe sie.
KATJA ETA
Es war eine Plastik, also eine
Skulptur, nur dass man eine Plastik
formt und bei einer Skulptur was
weghaut oder reinschnitzt. War ein
Querschnitt eines Menschen direkt
übergehend in dem eines Baumes. Ja,
aus Ton.
THEA
Kannst du dich genau erinnern, was
für ein Ton du benutzt hast?
KATJA ETA
Haargenau. Es war
grobschamottierter 9sg40 von
Annogart.
THEA
Oh, das war sehr genau.
KATJA ETA
Es musste grober Ton sein. Das Ding
war fast 3 Meter hoch, oder eher
lang, das konnte man nur seitwärts
herumtragen.
Katja Eta träumt sich aus dem Raum.
THEA
Du hast eine ganze Reihe von deinen
Werken gezeigt--
KATJA ETA
Eine Ewigkeit trug ich den noch im
Haar! Mein Kopf sah aus...
THEA
Okay... Waren das alle, die wir dir
weggenommen haben sollen?
Katja nimmt die Hände vor Scharm vor den Mund und KICHERT.
KATJA ETA
Mit nichts habe ich es
rausbekommen.Mit dem Vogelnest auf
dem Kopf hätte ich Kellnern gehen
können.
THEA
Katja?
Thea merkt, dass sie Katja nicht mit einfacher Fragerei
wieder in den Raum holen kann, da lässt sie Sie sprechen.
95.
KATJA ETA
In der Straßenbahn bin ich dann
damit in der Handschlaufe hängen
geblieben. Dabei zerbrach die
Statue.
Katja schaut verschmitzt auf den Boden.
KATJA ETA (CONT'D)
Vielleicht... habe ich dann zwei
Namenschilder gemacht.
Katja dreht sich lächend um zu den Zuschauerrängen. Keiner
ist von der Anekdote gebannt oderfreut. Katja dreht sich
entzaubert wieder zu Thea nach vorne. Thea gibt Katja einen
Moment.
THEA
Waren das alle, die wir dir
gestohlen oder verfremdet haben
sollen?
Katjas enttäuschung schwenkt wieder um in Hass.
KATJA ETA
DU, Thea! DU!
THEA
Ob das alle waren.
KATJA ETA
Nee, bestimmt nicht. So hoch kann
doch keiner zählen.
THEA
Ey, komm ′ , du konntest gerade bis
auf das kleinste Detail den Scheiß
Kassenbeleg von dem Ton
herunterballern, aber kriegst es
nicht hin dich an all die Dinge zu
erinnern, für die du mich vor das
Gericht zerrst?
KATJA ETA
Sei ′ doch froh drum. Die, die wir
gezeigt haben, waren es auf jeden
Fall. Zerr ′ doch mal deine
Hupfdohle her, die weiß bestimmt,
was du ihr untergejubelt hast.
THEA
Ich hab ′ ne Liste--
KATJA ETA
Du hast ′ ne Liste, ja fein
gemacht.
96.
THEA
Eine Liste mit all den Dingen, die
ich dir geklaut habe.
UNRUHE IM SAAL.
THEA
Fotos sind da auch dabei. Ich fand
das geil.
STEVEN FLICK
EINSPRUCH!
RICHTER
(zu Steven)
Lass mal, jetzt.
KATJA ETA
Das ist live, ist dir klar? Das
hast du gerade live in die Kameras
gesagt.
Thea rollt einen Bildschirm für eine Präsentation herein.
THEA
Wenn ich dir die zeige, erkennst du
die alle?
KATJA ETA
Alles.
Der Assistenzhund von Katjas Anwalt BELLT. Katjas Anwalt
meldet sich zur gleichen Zeit.
KATJAS ANWALT
Einspruch.
RICHTER
Das ist doch hier nicht Phoenix
Wright, was soll das immer mit
„Einspruch“ bei jedem Wort. Macht
eure Arbeit.
Der Assistenzhund bellt weiter. RICHTERHAMMERSCHLÄGE.
Der Assistenzhund schweigt.
RICHTER (CONT'D)
Alles Glück auf der Erde für diesen
Hund.
(zu Katjas Anwalt)
RICHTER (CONT'D)
Und wenn ihre Mandanten sagt sie
macht das, dann macht sie das. Da
gibt es nichts zu diskutieren.
97.
Thea ruft ein Bild eines der Kunstwerke auf, die in auch
schon in Katjas Zeit im Atelier stand.
KATJA ETA
Ja.
THEA
Ich habe dich nicht einmal gefragt.
KATJA ETA
Ja, komplett von mir, weiter. Du
wolltest doch Zeit sparen.
Thea ruft ein weiteres Bild eines Kunstwerks auf.
THEA
Das hier?
KATJA ETA
Ja, hast du geklaut.
Thea ruft ein Bild auf, welches die ausgestellten Fotos der
versteckten Kamera in den Bierkästen zeigt.
THEA
Die hier?
Marie Eta ahnt, was Thea vorhat und SPRINGT AUF.
KATJA ETA MARIE ETA
Das ist alles von mir. SAG NICHTS!
KATJA ETA (CONT'D)
(zu Marie)
Du bist erst einmal ganz leise!
KATJA ETA (CONT'D)
Dich hinter meinem Rücken bei ihr
einschleimen und sobald es dir
nichts mehr bringt, kommst du zu
mir.
Marie bleibt erstarrt stehen. Sie versteht nicht, warum ihre
Mutter sie gerade abstößt und lügt.
Thea legt die Aufmerksamkeit wieder auf sich.
THEA
Interessant. Das hier dann
logischerweise auch?
Thea legt das nächste Bild vor, diesmal von den Bierkästen
selbst.
KATJA ETA
Ja.
Thea ruft das nächsten Bild auf.
98.
THEA
War eines der ersten Dinge, die ich
aufgestellt habe. Da sind auch die
Bilder...
KATJA ETA THEA (CONT'D)
Von eben mit entstanden. Von eben drauf entstanden.
Thea ist erstaunt und hält ihr Handy hoch.
KATJA ETA (CONT'D)
Ja, genau. Alles. Alles, hast du
mir geklaut. Das muss dir doch
peinlich sein.
Thea gibt Katja das Handy. Diese reißt es ihr aus den Händen
vor Freude. Hiernach geht Thea zu einer Audioanlage, welche
die Boxen an der Decke des Saales steuern.
THEA
Hiermit hast du viele deine Werke
abgelichtet, nicht? Wie die eben.
Auch Notizen gemacht, Dinge
festgehalten.
KATJA ETA
Vieles, ja.
Thea bedient die Anlage.
THEA
Gehst du mal zu den Aufnahmen da
drauf und spielst die ab.
Katja geht in die Galerie und kann es nicht abwarten, Thea
auflaufen zu lassen?
KATJA ETA
Es gibt kein Bild, was mich
belasten könnte. Gibt es nicht!
THEA
Kein Bild.
Thea nimmt Katja das Handy ab und spielt die AUDIOAUFNAHME
von dem Abend ab, an dem Katja ihr die Galerie übergeben hat.
THEA (CONT'D)
Ton.
THEA (O.S.) (CONT'D)
(auf der Aufnahme)
Und du willst das alles echt
loswerden? Hängst du nicht dran? An
den Werken?
Die Spannung im Saal spitzt sich zu.
99.
KATJA ETA (O.S.)
(auf der Aufnahme)
Hängen? Nein, hängen ist das
falsche Wort. Hängen tue ich an
einem Haus-, nicht an einem
Nutztier. Mir ist das zu unangenehm
geworden Wenn sich jemand hier hin
verirrt ist es wie so ein
Trödelmarkt Stand, bei dem man
stehen bleibt und sich höflich
anlächelt, obwohl man weiß, man
möchte gar nichts.
MARIE ETA
Scheiße.
RICHTER
SCHH!
KATJA ETA (O.S.)
(auf Aufnahme)
Nein, nein, der Laden kann hier
komplett weg. Das war ′ s.
KATJA ETA (CONT'D)
Was war das?
MARIE ETA
DU HAST VERLOREN, MAMA!
Alle Augen richten sich auf den Richter.
RICHTER
Also, also... Nein. Das geht alles
noch durch eine technische Prüfung.
RICHTER (CONT'D)
Dann kommen da noch etliche
bürokratische Formalitäten der
richterlichen Kammer, welche ohne
ein Geständnis gar nicht
übersprungen werden können. Vieles
davon passiert außerhalb der
Öffentlichkeit.
RICHTER (CONT'D)
Die ganze strafrechtliche
Zuständigkeit-- aber ja. Habt ihr
zugehört?
(zu Katja Eta)
Sie sind nicht unschuldig.
DER SAAL JUBELT. Katja ist fassungslos. Ihre Kinder bleiben
sitzen und bemitleiden sie aus der Ferne. Theas Kinder rennen
mit Ana zu ihrer Mutter und umarmen sie. Nach den Kindern
springt Ana mit Thea auf & ab vor Freude. Sogar der
Assistenzhund von Katjas Anwalt kommt zu Thea und leckt diese
ab.
100.
SCHNITT NACH:
INNEN. TALKSHOW - NACHT
Thea sitzt neben ZWEI MODERATOREN/-INNEN in einer Talkshow.
Sie vermeidet den Blickkontakt zu den anderen. GEWUSEL VON
FERNSEHLEUTEN.
REGISSEUR (O.S.)
Noch 1 Minute. Ist das Set dann
nicht verlassen, gibt ′ s ′ nen
Kasten.
Ein FERNSEH-PRAKTIKANT#1 kommt zu Thea.
FERNSEH-PRAKTIKANT#1
Ähm, Frau Thea, Frau Staub, also,
du, mir hat man gesagt, ich soll
schauen, warum in ihrer Garderobe
kein Strom mehr läuft, aber da
läuft alles, bis auf das Licht
komischerweise.
THEA
Soll ich mal ganz ehrlich sein? Ich
habe die Birne einfach kaputt
gemacht, damit endlich Ruhe war.
FERNSEH-PRAKTIKANT#1
Ok.
AUFNAHMELEITUNG#1(O.S.)
(zu Fernseh-Praktikant#1)
WEG DA!
FERNSEH-PRAKTIKANT#1
Also soll das jetzt so bleiben?
THEA
Das bleibt jetzt so.
Der Fernseh-Praktikant#1 geht vom Set.
AUFNAHMELEITUNG#1 (O.S.)
3...2...1...
Das Studio geht auf Sendung.
MODERATORIN#1
Willkommen zurück und da sind wir
auch schon mit unserem nächsten
Gast, jetzt einige Wochen nach der
Verhandlung Staub gegen Eta. Thea
Staub, schön das du hier bist.
THEA
Danke für die Einladung.
101.
MODERATOR#1
Wenn du zurückdenkst: Wo war die
Anspannung größer, als du den Anruf
bekommen hast, dass dein Laden
leergeräumt wurde, oder während der
Verhandlung?
THEA
Die Verhandlung, um Längen. Das war
ein ganz anderes Level. Meine Gág
ist ja immer sehr fleißig.
MODERATOR#1
Also ich hätte bei den Einbrechern
mehr Respekt gehabt, aber gut.
MODERATORIN#1
Aber du hast ja auch keine
Kickboxerin als beste Freundin.
MODERATOR#1
Auch wieder war. Ich hab da ein
paar Clips gesehen, ei hei hei.
MODERATORIN#1
Du hast jetzt, ich sage mal, die
zweite große Hürde in deiner
Karriere überwunden. Viele wären
bestimmt daran gescheitert, das
Image ist wieder hergestellt, was
kommt jetzt? Die Künstler müssen
dir doch das Haus einrennen.
MODERATOR#1
Stimmt. Da war ja während der
Verhandlung gar nicht dran zu
denken.
THEA
Wir haben auf jeden Fall eine Menge
zu tun. Ich bin mitten im Ab- &
Umbau einiger weiterer Galerien. Da
raus zu kommen ist manchmal gar
nicht so einfach. Ich will immer
noch kleiner werden. Außerdem gehen
wir mit der nächsten Ausstellung
auf die Straße. Da sind wir einfach
näher dran an den Menschen und
kriegen auch besseren Draht zu den
Obdachlosen, Flüchtlingen, Allen.
Da hat mir auch ein Vögelchen
gezwitschert, da gibt es von ihr
wegen des Standortes dann auch
deutlich mehr zum Anfassen.
MODERATOR#1
Das klingt fantastisch-- und außer
ihr?
102.
THEA
Ja niemand.
MODERATOR#1
Dein Handy muss doch heißlaufen.
FAKE LACHEN DER DREI.
MODERATORIN#1
Irgendjemanden, den wir bald als
Mitglied der Staub-Familie begrüßen
können?
THEA
Nein, da kommt auch in weiter Ferne
nichts, aber wer weiß, vielleicht
irgendwann.
Eine kurze Pause peinlicher Stille.
MODERATORIN#1
Und ich bekomme gerade gesagt, wir
schalten kurz in die Werbung.
Gleich sind wir wieder bei Thea
Staub, bis dann.
GEWUSEL VON FERSEHLEUTEN. Maskenbildern kommen zu Thea und
beiden Moderatoren und pudern sie nach.
MODERATORIN#1 (CONT'D)
Du hast echt immer noch niemand
anderes in der Kartei?
MODERATOR#1
Allein geschäftlich ist das doch
Wahnsinn.
THEA
Warum sollte ich denn mehr Künstler
unter Vertrag stellen? Es läuft
doch.
MODERATORIN#1
Wir dachten, wir reden heute über
neue Sache. Vielleicht gab es da
auch ein Missverständnis in der
Redaktion.
THEA
Aber das mach ich doch.
MODERATORIN#1
Passiert ständig, dich trifft keine
Schuld.
103.
THEA
Aber es geht doch um neue Sachen.
Neue Sachen von ihr!
MODERATOR#1
Neue Sachen von „ihr“. Die Kleine
ist einfach nicht mehr so gefragt.
THEA
Ey, ich verstehe das nicht?! Wir
haben doch erst vor ein paar Wochen
dafür gekämpft das sie
rehabilitiert wird, das ich es
werde.
Die Maskenbildner verschwinden aus dem Set.
REGISSEUR#1
So. Konzentration. Es geht gleich
weiter, noch zwei Spots.
MODERATORIN#1
Du machst dich doch toll. Wir
hängen an deine Lippen. An allem
was du hast, ehrlich!
MODERATOR#1
Aber irgendwann hat sich doch
jemand auserzählt, was soll da noch
kommen? Sie macht ja nicht einmal
was mit anderen zusammen! Da kommt
doch nichts mehr.
THEA
Es ist doch die gleiche Person! Es
hat sich nichts geändert! Und es
kommt neuer Kram, wirklich neuer!
Thea ist fassungslos und beendet den Blickkontakt zu den
Leuten wieder.
MODERATOR#1
Hey, Thea, alles gut. Lass uns
einfach wieder zurück zu dem
Verfahren gehen und auf diese Frau
nicht mehr zu sprechen kommen.
Thea sucht Blickkontakt mit dem Praktikanten.
MODERATORIN#1
Ja, finde ich gut.
Thea nimmt die Hand hoch und SCHNIPST mehrmals.
THEA
Eh, Prakti!
Fernseh-Praktikant#1 kommt zu Thea.
104.
REGISSEUR#1 (O.S.)
Manche Personen sind gleich nicht
mehr auf die Aftershowparty
eingeladen.
AUFNAHMELEITUNG#1 (O.S.)
Ein Spot. 30 Sekunden.
THEA
(zu Fernseh-Prakikant#1)
Ich habe um ein Wegbier nach der
Sendung gebeten, könntest du mir
das jetzt schon bringen?
FERNSEH-PRAKTIKANT#1
Davon hat mir keiner etwas gesagt.
Thea winkt ab.
FERNSEH-PRAKTIKANT#1 (CONT'D)
Aber ich kann ja mal nachfragen.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – KÜCHE – NACHT
Thea kommt in die aufgeräumte Küche, mit etwas Post in der
Hand. Sie geht sie durch und stoppt, als ihr eine
Weihnachtskarte dazwischen auffällt.
THEA
(liest murmelnd vor)
Hallo, Rabenmutter, wir geben dir
eine Woche Zeit, die Summe von
30.324.000 € & 13 Cent--
Thea klappt die Karte auf, sieht ein Foto und erkennt es
sofort. Das Foto ist jenes, welches von Ana gemacht wurde,
als Thea an der Pfütze Scherben aufgestellt hat. Thea macht
wiederum ein Bild von dem Foto, schickt es Ana und ruft diese
danach an.
THEA (CONT'D)
Ana, woher haben die das?
ANA
Vielleicht haben die mich gehackt,
keine Ahnung.
THEA
WARUM HAST DU DAS ÜBERHAUPT NOCH?
KAM ES DIR NICHT IN DEIN VERFICKTES
SPASTIGEHIRN DIE ZU LÖSCHEN NACHDEM
ICH DIR GESAGT HABE, ICH MACHE DIE
KUNSTWERKE?
105.
ANA
Ist weg jetzt, habe es von Insta
gelöscht.
THEA
DU HAST DAS GEPOSTET?
ANA THEA (CONT'D)
Ey, komm ′ mal runter. Damals SAG DAS WAR ES JETZT! SAG ES!
war doch noch gar nichts mit
Geheimhalten! Ich glaube
schon.
THEA (CONT'D)
DIE SAGEN DIE HABEN MEHR!
ANA
EY, ICH KANN DICH IN DEN HASHTAGS
SUCHEN. ICH GLAUBE ABER NICHT.
WARTE.
THEA
DAS DING HATTE MEINEN NAMEN ALS
HASHTAG?!
THEA (CONT'D)
ANA! ICH GEH ′ DRAUF! WENN DIE
KOMMEN UND MICH JETZT NOCH ALS
LÜGNERIN--
Thea schmeißt ihr Handy auf den Boden und es ZERSPRINGT.
THEA (CONT'D)
FUCK!
Thea HAUT mit der Faust auf dem Tisch, doch hiernach bricht
Sie schlagartig aus ihrem Wutausbruch aus und geht zu einer
Kinderzimmer-Tür.
THEA (CONT'D)
Tut mir leid, ich habe nur kurz
Dampf abgelassen, ja?
Keine Antwort, Thea KLOPFT gegen die Tür.
THEA (CONT'D)
War nicht gegen euch.
Wieder kommt keine Antwort. Thea sieht hinein. Ihre Kinder
sind nicht da.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – EINSAMKEIT VON HOTELS/THEAS FLUCHT
"IN DEN KASERNEN" von Nylon läuft im Hintergrund.
106.
A) AUßEN/INNEN. VERSCHIEDENE AUSSTELLUNGEN - NACHT - Von
außen in die Fenster der Gebäude hineinsehend, sehen wir
Menschen einzeln durch kaum besuchte Galerien gehen und die
Werke betrachten. Keiner interagiert mit den Anderen.
B) INNEN. THEAS WOHNUNG - SCHLAFZIMMER - NACHT - Thea packt
einen Reisekoffer.
C) INNEN. THEAS WOHNUNG - KÜCHE - NACHT - Thea schreibt eine
Notiz am Küchentisch.
D) AUßEN. HOTEL - NACHT - Thea kommt mit einem Taxi an einem
Hotel an.
E) AUßEN/INNEN. HOTELFLURE - NACHT - Thea & andere Menschen
gehen vereinzelnd durch die Flure eines Hotels.
F) AUßEN/INNEN. LANDSTRAßE - TAG - Thea & ihre Kinder fahren
in einem Reisebus über eine Landstraße an Ackerfeldern
vorbei. Eine Werbetafel mit der Aufschrift ′′ FAMILIE STAUB -
ÄHRE & TRADITION ′′ ragt in der Nähe über dem Feld.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. ELTERNHAUS STAUB - HOF - TAG
Das Elternhaus von Familie Staub ist umringt von bestellten
Feldern, welche erst an Straßen weit am Horizont enden. Neben
dem Haus ist eine massive Eiche gepflanzt, an dem wie in
einem Bilderbuch eine Schaukel befestigt ist.
Thea steht mit einem Koffer in der einen Hand und Zelda in
einem Babykorb in der anderen vor dieser Eiche und
begutachtet sie von oben bis unten. Daraufhin stellt Thea den
Babykorb ab und ÖFFNET den Koffer. Hervorholen tut Thea einen
Zeichenblock, ein Kreideetui und ein abgenutztes Kuscheltier.
Thea stellt alle drei Dinge zu der Eiche, geht ein paar
Schritte zurück und betrachtet den Anblick. Thea stellt
hiernach ein paar Dinge mehr nach ihren neuen Vorstellungen
um und betrachtet abermals den Anblick. Immer noch nicht
zufrieden, gräbt Thea mit ihrer Hand in der Erde an der
Wurzel der Eiche, in der sie das Kuscheltier hineinsetzt und
selbes mit Erde einreibt. Endlich zufrieden, macht Thea ein
Foto davon, nimmt den Koffer, Zelda und verschwindet in
Richtung Haus.
SCHNITT NACH:
INNEN. ELTERNHAUS STAUB - ESSZIMMER/KÜCHE - CONTINUOUS
Thea betritt das Haus und ist sofort im Esszimmer mit offener
Küche. Ihren Reisekoffer stellt sie direkt hinter der Tür ab,
Zelda im Babykorb auf den nächstgelegenen Tisch.
107.
HEIDI STAUB (60), eine Grande Dame des Unternehmertums und
Mutter von Thea, SPÜHLT am anderen Ende des Zimmers
ungehindert weiter. Heidi ist Gründerin des börsennotierten
Landwirtschaftsbetriebes, dessen Feldern sich bis zum
Horizont erstrecken. Den Plan dafür hat Heidi schon im
Teenageralter auf dem kleinen Bauernhof ihrer Eltern gemacht.
Dass Thea fest in die Stadt gezogen ist und Heidi damit
niemanden hatte um diese neue Dynastie fortzuführen, hat die
Beziehung nicht überwunden.
Thea bleibt auf Sicherheitsabstand zu ihrer Mutter.
THEA
Hallo, Mama.
HEIDI
Hallo.
(pause)
Wo sind die anderen?
Thea kommt ihrer Mutter näher.
THEA
Die Kinder sind bei Papa. Djan &
ich haben uns scheiden lassen.
HEIDI
Mhm.
Thea nimmt ein Tuch und trocknet den Spülkram ab.
HEIDI (CONT'D)
Was hast du da draußen eben
gemacht?
THEA
Am Baum? Ich bereite ein paar
Presse-Angelegenheiten vor.
HEIDI
Ach, deswegen bist du hier.
THEA
Ja.
HEIDI
Ist die Gerichtssache so schnell
verpufft?
THEA
Die Frau will mich jetzt erpressen.
HEIDI
Erpressen? Diese Olle bekommt nicht
einen Cent von mir.
THEA
Mich erpressen! Mama! MICH!
108.
Heidi spült ungehindert weiter.
THEA (CONT'D)
Es ist wie ein Fluch. Seit dem
Gerichtsurteil hauen die Leute ab.
Keiner möchte noch irgendwas von
meinem Wunderkind wissen. Je mehr
ich über sie spreche, oder das sie
irgendwie involviert ist, desto
schlimmer wird es.
THEA (CONT'D)
Ich weiß nicht, was die alles als
Beweise hat und ich kann mir
momentan auch keinen Überblick
verschaffen. Sie will mich wieder
als Lügnerin darstellen, oder Kohle
sehen.
(pause)
Sie hat Bilder von mir.
KATJA ETA
Nacktbilder?
THEA
Nein. Bilder, welche mich beim
Arbeiten an Kunstwerken zeigen,
eindeutig. Also zu mindestens
eines. Ich weiß nicht, wie viel sie
noch hat.
THEA (CONT'D)
Wenn sie jetzt die ganz große
Nummer abzieht, dass ich mir alles
nur ausgedacht habe und es auch
dieses Wunderkind gar nicht gibt.
Mir bricht eine Welt zusammen.
HEIDI
Aber es stimmt?
THEA
Ja, die sind echt.
(pause)
Wenn schon, will ich es selbst in
die Hand nehmen, kontrollieren.
HEIDI
Bis dann die nächste Katastrophe
kommt?
THEA
Ja, soll ich bezahlen oder was?
Soll ich aufgeben?
109.
HEIDI
(murmelnd)
Falsche Erinnerungen in deinem
Zuhause einzupflanzen, die
Entscheidung fiel dir leichter.
THEA
Wie bitte?
Heidi STOPPT DAS SPÜHLEN und schaut ihre Tochter tief in die
Augen.
HEIDI
Das sollte nicht der Anlass sein,
deine Kinder endlich zu treffen.
THEA
Ihr hättet doch immer vorbeikommen
können!
Heidi SCHLÄGT auf die NASSE KÜCHENTHEKE.
HEIDI
Das stimmt nicht, Thea! Wie oft
haben wir euch eingeladen bei
unseren Telefonaten! Und wie oft
telefonieren wir überhaupt?
Heidi reißt Thea das Tuch aus der Hand und trocknet ihre
Hände ab.
HEIDI (CONT'D)
Du kannst doch nicht wirklich
glauben, immer allen einen Schritt
voraus zu sein. Du bist es nicht!
HEIDI (CONT'D)
Wir erfahren von deiner Scheidung
aus den verdammten Nachrichten!
THEA
Also, meinst du wirklich, ich
sollte aufgeben?
HEIDI
Du bist so theatralisch. Bessesen.
Kein Wunder, dass du unter die
Künstler gegangen bist. Du hattest
doch mehr, als die meisten je haben
werden. Das war dein Moment, jetzt
ist er vorbei. Gut gemacht. Wie gut
muss es noch werden?
THEA
Ich wollte auf jeden Fall
weitermachen.
110.
HEIDI
Ja mach das doch. Hält dich doch
keiner auf. Aber irgendwann steigt
man doch vom Berg runter, warum
auch immer. Kommst du überhaupt
dazu, die getane Arbeit zu
genießen?
Heidi geht zu Zelda, inspiziert sie und spielt mit einem
ihrer Füße.
HEIDI (CONT'D)
Die Welt kann sich doch nicht immer
um eine Person drehen. Zu dem
Schluss muss man doch irgendwann
kommen. Es hätte die ganze Zeit
schon du seien können. Das ist
nicht das Problem.
Heidi lässt von Zelda ab und widmet sich neuer Hausarbeit.
HEIDI (CONT'D)
Ich mochte, was du mit den
Obdachlosen gemacht hast.
THEA
Ich glaube, das kommt daher, dass
ich es immer komisch fand, wie wir
so viel Land hatten, aber alleine
darauf lebten.
HEIDI
Ein „Danke“ hätte es auch getan.
(pause)
Ich hoffe, du kannst den Laden noch
lange aufrechterhalten.
THEA
Danke.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. TAGUNGSSTÄTTE - PARKPLATZ - TAG
Thea & Ana stehen auf dem leeren Parkplatz einer
Tagungsstätte. Beide sind in Sportklamotten gekleidet.
Während Ana sich dehnt, sitzt Thea auf dem Kofferraum eines
Wagens und trinkt von einer Flasche Pfeffi.
SCHNITT NACH:
INNEN. TAGUNGSSTÄTTE - TAGUNGSRAUM - CONTINUOUS
Katja Eta, die 4 Schwestern von Marie und ein Buchmacher,
sitzen in Business-Outfits in einem kahlen Konferenzraum und
warten auf Thea zur Geldübergabe.
111.
Sie sitzen an einem ovalen Konferenztisch mit Klappstühlen
drumherum. Ein kaltes Buffet mit Getränken ist direkt neben
der Tür aufgebaut.
DIE TÜR GEHT AUF. Ana lässt Thea hinein, folgt ihr und
schließt die Tür hinter sich. Die Beiden gehen ohne zu
stoppen auf Katja Eta zu.
KATJA ETA
Hall--
THEA
Ich habe genug vom Reden.
Thea greift Katjas Kragen.Katjas Kinder und der Buchmacher
machen aus Angst Platz. Der Buchmacher verschwindet sogar aus
dem Raum, vorbei an Ana. Katja Eta versucht auch sich zu
entfernen, aber wird von Thea in das Gesicht GEBOXT und geht
zu Boden.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – ENDSCHLACHT
"SISTER KING KONG" von Udo Lindenberg spielt.
A) INNEN. TAGUNGSSTÄTTE - TAGUNGSRAUM - CONTINUOUS – Thea,
Ana, Katja Eta & 4 ihrer Töchter prügeln sich, schmeißen mit
dem Buffet um sich und nehmen den Konferenzraum dabei
auseinander. Obwohl sie auch einstecken, gehen Thea & Ana
triumphierend hervor.
SCHNITT NACH:
MONTAGE – DIE LETZTEN TAGE VON THEAS GALERIE
Keine Musik, nur Atmo spielt.
A) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Thea sitzt
zwischen allerart Besuchern der vollen Galerie und erledigt
Papierkram.
B) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Thea hält mit
Ana einen Weihnachtsmarkt in ihrer Galerie ab.
C) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Thea kocht
zusammen mit ihren Kindern & anderen Erwachsenen.
D) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Thea hält eine
Gala für eine Handvoll Leute ab.
E) AUßEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Thea ist mit Beth
und anderen Erwachsenen vor dem Eingang der Galerie und sieht
ihre Kindern, fremden Kindern & anderen Erwachsenen beim
Spielen zu.
112.
F) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Thea führt für
ein paar Leute einen Film auf einer Leinweind bei zugezogenen
Schaufenstern vor.
G) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Mehrere
Wasserrohre werden von Bauarbeitern in die Haupthalle
getragen und auf dem Boden ausgelegt.
H) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - NACHT - Thea, Ana, ihre
Kinder und zwei fremde Paare gehen durch einen in der
Haupthalle aufgebauten Lichter-Garten aus LEDs.
I) INNEN. ALTE GALERIE - HAUPTHALLE - TAG - Thea hilft
jemanden beim gehen durch die bis auf drei Kunstwerke leeren
Galerie.
SCHNITT NACH:
INNEN. THEAS WOHNUNG – WOHNZIMMER - TAG
Thea sitzt mit ihren Kindern auf dem Sofa vor dem FERNSEHER.
Thea trägt eine Fußfessel.
FERNSEH-SPRECHER (O.S.)
(aus Fernseher)
Bürgermeister Tarantino hat seine
zehnte Amtszeits heute offiziell
angetreten. Den gesetzlichen
Freibrief dafür übbereichte ihn
Scott Steiner Dumile vor
zahlreichen Fans am 8. Tor. Die
Kunstgalerie in der nähe der
Erkrather Filmstudios hat heute nun
endgültig seine Türen geöffnet.
FERNSEH-SPRECHER (O.S.) (CONT'D)
Sie war für viele Jahre eine feste
und zentrale Kulturstätte der
Stadt. Der Wissenschaft ist heute
dank einer Forscherteams in Kanada
ein Durchbruch in der Emanzipation
von Arbeiter-Ameisen gelungen,
demnach soll es Aufgrund des
Pferemons KAT0322 nun möglich...
FADE TO BLACK:
TEXTEINBLENDUNG:
8 Jahre später...
AUFBLENDE:
113.
INNEN. BLUTSPENDEZENTRUM - BÜRO - TAG
Eine 41-JÄHRIGE THEA sitzt im Büro einer Ärztin. Die Ärztin
hat einKlemmbrett mit ein paar Dokumente vor sich und geht
diese durch.
ÄRZTIN
Tut mir leid, solange sie die
nehmen können sie kein Blut
spenden. Ist denn geplant, die
Medikamente bald auch mal
abzusetzen? Sie nehmen sie ja schon
etwas länger...
SCHNITT NACH:
INNEN. SCHMUCKHÄNDLER - MORGENS
Ein uriger Schmuckhändler. Die 40-jährige Thea steht vor der
Verkaufstheke und spricht mit dem Besitzer. Eine 8-JÄHRIGE
ZELDA erkundet den Laden.
41-JÄHRIGE THEA
Zelda, komm.
SCHNITT NACH:
AUSSEN. SCHMUCKHÄNDLER - CONTINUOUS
Die 41-jährige Thea steht mit der 8-jährigen Zelda vor dem
Schmuckhändler, welcher mit ′′ AN- & VERKAUF ′′ wirbt und in
einer gepflasterten Fußgängerzone steht. Thea hat ihre Hand
mit 23 Euro aus Scheinen & Münzen ausgestreckt.
8-JÄHRIGE ZELDA
Mama, ich kann mir das auch später
kaufen.
41-JÄHRIGE THEA
Das macht nichts.
Die beiden schauen sich das Geld an.
"STOLPERSTEINE" von Trettmann & Klitschkrieg spielt über den
Credits.
FADE TO BLACK.
ENDE
Gewidmet an meine Mutter,
Doris Laabs.
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